斯科塞斯迎来80大寿，各导演畅谈“名场面”(6)

我喜欢《基督最后的诱惑》的后四十分钟，喜欢它在情绪上的那种丰富和复杂，有着故意的挑衅和暧昧，能让观众始终感到意外，让人久久回味。包括基督那震撼人心的怀疑时刻（“父亲！你为什么弃我而去？”），包括那之后紧接着的万籁俱寂的宁静，而他也由此开始经历一段自己未曾有过的生命之旅。此外还有基督守护天使（撒旦以不可思议的方式伪装成了善良的孩子）亲吻耶稣伤口时的温柔，耶稣与玛丽亚有了孩子所带给我们的那种震惊和庄严的感觉，以及随后他又与拉撒路的姐妹们相结合所带给我们的奇怪和神秘的感觉。
当然，还有哈维·凯特尔饰演的犹大的身上那种不为人知的荣耀。从某种意义上说，他才是本片的主人公。他和基督一样饱受折磨，但肩负着的重任，相比之下甚至要比基督更加难办。在这个人物的身上，我们看到的不是简单的非黑即白，而是人性的复杂，事实上，在斯科塞斯的电影里，犹大的形象频繁地以各种化身登场，表现出他对这个人物非常强烈的兴趣。早在《穷街陋巷》里，凯特尔就演过生活在现代纽约的犹大，而此类变体的巅峰之作，目前则要属于《沉默》（Silence）中一反再反的吉次郎这个人物。《沉默》绝对是本世纪最伟大的电影之一，可惜外界对其认识不够。
说回《基督最后的诱惑》的后四十分钟，最厉害的自然还是基督狂喜之死的最后那一刻了——“完成了！”也就在这一刻，胶片拍尽，银幕上出现了一片宛若天启的耀斑，伴随着的还有哀悼的哭声以及彼得·加布里埃尔充满凯旋和狂想韵味的配乐。橙色的银幕上出现片尾字幕，让人联想到火焰，也是该片对于流行的敏感度的体现；这片橙色是影片断片后的定格画面，既是偶然，又是上帝的恩赐，感觉就像是斯科塞斯对电影的热爱和宗教热忱的一次最清晰的表达。
凯文·麦克唐纳（Kevin Macdonald），英国导演，代表作：《末代独裁》《天梯：蔡国强的艺术》
斯科塞斯电影里我最喜欢的一场戏？连续两分半钟不间断的长镜头、生动的人物、意大利风味的美食、穿梭于厨房间的一段旅程……你以为我说的是《盗亦有道》的那个名场面吗？并不是，我要说的是他1974年的纪录片《意大利裔美国人》（Italianamerican）的开场戏。想要知道斯科塞斯是一位怎么样的电影导演，想要了解他受到过哪些影响，看这一段就够了。
《意大利裔美国人》片段(10:01)全片仅有45分钟长度，拍的是他的父母亲凯瑟琳和查尔斯，镜头几乎始终就没走出他们那间简朴的曼哈顿公寓。该片最让人眼前一亮的便在于这些人物完全就像是他电影里的人物，而且他们自己对此却又完全毫无知觉，甚至就连斯科塞斯剧情片中标志性的幽默感和那种随时有可能爆发的暴力，也都能在这45分钟中找到原型。