不够完美的《一人之下3》，终在成长的国漫(5)

到了第二季时，吸取了第一季经验教训，动画制作由国内的绘梦动画主控，同时仍旧有日韩团队参与到原画、演出等流程之中。中方主控确实增强了主动性，但由于当时的绘梦是“多线作战”，除了《一人之下》以外，还在同时进行《狐妖小红娘》等动画的制作，难免无法两全其美。

动画《狐妖小红娘》最终，第二季的效果虽然较第一季有所进步，但仍出现了作画崩坏的情况，尤其是剧情进展到王也诸葛青的对决时，动画遭到了大量观众的批评。除了作画以外，也有不少观众表示第二季呈现的人物性格塑造和漫画原作存在出入，甚至有人认为动画的塑造彻底毁了几个重要的角色。
这种混乱的背后，是国内动画产业长久面临的难题——人才不足。在去年Sir电影和毒眸联合举办的2019文娱大会动画分论坛上，若森数字副总裁杨磊就曾表示：“不光是导演、编剧，（国内动画）全产业链都处在人才匮乏的状态，没有哪个领域的人才是足够的。”
但值得庆幸的是，国产动画产业并非裹足不前。就在《一人之下》动画制作坎坷不断的这几年里，包括腾讯、爱奇艺、B站在内，很多平台都开始加大对国内动画产业的扶持力度，例如B站就在2017年设立了专门的国创区，并在去年开启了“小宇宙新星计划”，挖掘有潜力的动画创作者。
此外，随着很多从小浸染在日漫里的中国年轻人逐渐走入工作岗位，他们对于好内容的要求和追逐，也在某种程度上推动着国产动画制作水平的提升。例如黄成希就是因为从小喜爱《龙珠》《火影忍者》等日本动漫，十年如一日地保持着对绘画的热情，最终踏上了前往日本“追梦”的道路。
在上海美术电影制片厂副厂长陈波看来，“现在90、00后都是看动画片长大，对动画有广泛认知和兴趣基础，以后这类人群越来越大，动画市场、潜在的人才基数也会随之变大。”此次负责《一人之下3》开篇惊艳打戏的原画师张伟林才不到20岁，年轻一代的动画创作者也在成长起来。