豆瓣均分8.5以上的导演，怎么就不卖座？(5)

汤浅的动画风格实在多变，哪怕在同一部作品中，也有线条、色块、透视的运动变换和手绘、实拍、3D建模等各种元素的组合拼贴。汤浅曾经在采访中说，自己受到了包括特克斯·艾弗里、萨尔瓦多·达利在内的很多艺术家的影响。他也常常从日常生活能看到的全部影像、路上的野花野草、天上的云和月亮获得灵感。总之，什么都能放到动画里。

《乒乓》中的透视畸变

《心理游戏》中的拼贴
比如他偏爱的海的元素，就有从综艺节目里的取材。如果有东西哗啦一下掉进水里，而水的形状和运动是他没见过的类型，他就会将视频暂停慢动作回放，一边看一边分析。“这样获得新发现之后，慢慢地作画会发生进化，产生新鲜的表现形式。”
汤浅就像个动画顽童，兴致盎然地实践着变化的各种可能性。联想到导演毕赣对他的评价，“汤浅政明完全是天才。天才就是你永远跟不上他的节奏。”也许天才从来都不是偶然，而是把可能性作为方法、坚持走在创新前沿的人。
03.
可爱的丑东西：
审丑也是一种审美
这个顽童的审美旨趣也是与众不同：“主流动画够多了，我只想做点有意思的。”长期以来，日本主流的商业动画只顾追求精致唯美，让观众产生了审美疲劳。就像雨果所说，“美只有一种典型，丑却千变万化”。汤浅动画的审丑风格，是对主流审美的反叛。
汤浅很少美化动画中的人物，还会特意放大外貌的缺陷，甚至走夸张的怪诞路线。比如《兽爪》里有一个角色很像灵长类的山魈，面容丑陋怪异。人物的动作，也基本是怎么滑稽怎么来。《春宵》中的诡辩舞，需要让人弯着上身撅起屁股。虽然极尽怪诞荒谬，却制造出一种与现实间离的喜剧效果。