花厅计划｜每一次沉默都是隐蔽空间(2)

瓦吉科·恰齐亚尼，《冬日未至》，单通道2K影像，彩色，有声，10分40秒，2017. “每一次沉默都是隐蔽空间”展览现场，花厅计划. 摄影：叶枫荻
然而富商私宅之说似与公寓的称呼有所矛盾。两户人有否交集，又是何时居住于此？关于密丰绒线厂长主落户于此遍查不到任何一手资料，且上海史学者薛理勇经考据评断这一传说为伪史。据1930年代的住户信息登记，七八位洋行与保险公司的股东和经理共同落户于此，弗立斯夫妇也列于其中，可知这里确为高级公寓，并非想象的独栋家宅。而弗立斯夫妇约于1933年于修道院公寓举办第一回沙龙，直至1937年上海进入战时状态，沙龙活动实仅发生于此三四年间，其后此处情况则是鲜有人知。何以富商与文化沙龙独占了上海对这栋建筑过往的记忆？上海孤岛时期、1943年法国维希政府放弃在华租界时、及至第二次国共内战期间，又是如何状况？唯一确切可知仅有：该公寓在上海解放后成为徐汇区湖南路街道办事处。

“每一次沉默都是隐蔽空间”展览现场，花厅计划. 摄影：叶枫荻

多萝西娅·里斯-汉姆，《档案记忆室》，钢架、缝制纸箔，尺寸可变，2008.“每一次沉默都是隐蔽空间”展览现场，花厅计划. 摄影：叶枫荻
追溯传说故事之外的长久空白一无所获，对比这一建筑现存完好的外观与内饰，形成了某种难以表述的缺失感。修道院公寓作为街道办时，其外观与现今相差无几，只有细微的功能改造，如窗户的防盗铁笼、沿街的社区宣传栏、大门悬挂的白色牌匾若干。房子内部的改造只能从零散的网络照片获知：门厅添加了金色突字“团结求实 开拓进取”，绞绳形石柱被刷上与地砖相同的深色漆，闲置的壁炉被木板封住；但通往二楼的马赛克台阶被保留了下来。 2018年政府启动对建筑的修缮，以将其恢复至1930年建造之初的模样，于是解放后的改造痕迹也被全部擦除。近代中国建筑界“修旧如旧”的议题和最初的实践要追溯到梁思成先生，然而“旧”是初建之时的“旧”，是历史某时期的“旧”，还是现存状态的“旧”？对历史的保护实则同时意味对其面貌的选择和定位。保存特定的统一风格和叙述，不同历史时空的交融关联则将因此被斩断，诸多历史片段与我们之间的通道也被关闭。