北京人艺《全家福》贺岁上演,冯远征“沧桑留影”话表演(7)
2023-05-20 来源:飞速影视
一个演员对于角色是要有设计的,同时设计还要不露痕迹,这也是表演的最高境界。1984年,我第一次演戏,拍电影《青春祭》,完全是本色演出,非常青涩,但那就是我当年的状态。我第一次拍哭戏的时候,哭不出来,导演也不允许我点眼药水,就说“等着”。真开拍前,我就着急了,因为等了一个多小时,大家在片场都等烦了。突然间,我觉得委屈,觉得自责,就哭出来了(笑)。导演一看就喊,“赶紧开拍!”
现在我再去看那场哭戏,虽然它是真实的,但那不是人物的,只是演员的本能。但从那一瞬间,我的演技蜕变了,我知道怎么去掌握哭的情绪了。如此就慢慢到了“表情包”阶段,这是个中级阶段,是技术的。而到了高级阶段,靠的则是技术 情感。这个情感不是我冯远征的情感,而是我饰演人物的真情实感。好的演员演哭戏,可以精确到一句台词,甚至讲台词里某个字的时候,眼泪说下来就下来。
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先锋派、荒诞派戏剧其实都是非常“现实”的戏剧所谓“演技”就像是剥葱头,要一层一层展示给观众看,而不是一股脑地都倒出来。目前来说,我敢说中国85%的演员都是在用“表情包”表演,高级的演员还是少数。对于观众也是如此,当你了解了这些表演的专业知识后,你再去看戏就不仅仅是看戏,而是欣赏。中国的观众看戏有个问题,习惯于带着“思想”去看戏,而我觉得作为观众应该是带着一颗心去看戏,去感受。
比如我们去看《哈姆雷特》。大幕一开,哈姆雷特穿着衬衫登场了,有观众就会觉得这怎么能是哈姆雷特?他应该穿王子的衣服啊。思想一溜号,就会给自己造成困扰。我们为什么不能到走出剧场的时候,再去思考这个问题呢?哦,原来导演不是在就着原著剧本排戏,这种形式可能是在想表达别的什么。
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