要“娘炮”还是要“猛男”？揭开“理想男性”标准变化的秘密

近日，“娘炮”一词成了社会讨论的热点，人民日报、新华社、中国国防报、中国妇女报先后发表评论。众多网民也对类似综艺节目《偶像练习生》、《明日之子》中男明星“油头粉面A4腰，矫揉造作兰花指”的现象表现出了反感，“少年娘，则国娘”集体恐慌的论调之后，无不是对民族和国家即将陷入危机的想象性担忧。

现在流行的花样美男当当下“阴柔美”的男明星遭到众千粉丝疯狂追捧和主流文化价值猛烈批判之时，在这些喧嚣之后，我们将关注的目光转向上个世纪上半叶，什么样的男人才是“理想男性”，谁才是万千女性的“梦中情人”，而在对男性的这些审美批判之后又存在什么样的文化逻辑？
一、失宠的“奶油小生”
“以文弱为风流，工愁善病，文绉绉地慢踱方步，轻摇羽扇，摩擦鼻尖，摇头摆身”，这是中国传统的“男性美”，在20年代，有着面貌美丽（带点病态）、举止潇洒风流的朱飞得到了电影界的青睐，制片人在选择男演员的时候，总觉得“要像朱飞那样”才好。然而，“以文弱为美称，以赢怯为娇贵，偏偏少年，弱不禁风”的小生形象在20年代末逐渐被电影界摒弃，观众也开始厌倦银幕上“不够男性的男性”，与此同时，长相并不美的张慧冲、王元龙以及额头上布满皱纹的龚稼农开始取代“千金少爷”式的朱飞、郑小秋、孙敏而独树一帜大受欢迎。

有着“病态美”的朱飞二、遭到炮轰的“才子 流氓”
在30年代以前，除了病态美的奶油小生，还有一类被鲁迅称为“才子 流氓”的男性形象充斥银幕，所谓“才子 流氓”便是那种“里面的英雄，作为‘好人’的英雄，也都是油头滑脑的，和一些住惯了上海，晓得怎样‘拆梢’，‘揩油’，‘吊膀子’的滑头少年一样。看了之后，令人觉得现在倘要做英雄，做好人，也必须是流氓”。像中国较早的电影《劳工之爱情》里的郑木匠，其实正是实实在在的为一己私欲而不择手段、“无所谓法不法”的市井恶棍，但电影却偏要把这样的男性作为一正面英雄形象演绎。