杰夫·沃尔和格雷戈里·克鲁德逊：电影摄影的开放性叙事(2)

© Gregory Crewdson相比之下，观众比较容易和克鲁德逊产生共鸣，因为他所创造的叙事与电影这一媒介相当吻合，更基于普世情感。沃尔就复杂一些，他始终以艺术史学家的身份来研究大师之作，许多照片是基于对经典绘画的分析和解构，再以摄影的方式重建叙事。如果观众能辨出“原初作品”，自然容易解读，但少了语境的带入，摄影作品中的一层重要信息就被掩盖了。

© Jeff Wall比如，沃尔1978年拍摄的《毁坏的房间》（The Destroyed Room），它借鉴了欧仁·德拉克洛瓦1827年的画作《萨达那培拉斯之死》（La Mort de Sardanapale），绘作描述了古代亚述国王在兵临城下之时，命令侍从处置心爱的妻妾犬马、放火焚烧宫殿的故事。
沃尔沿用了绘画的对角线构图，搭建了一个暴力毁坏的女性房间，红色色调和主光源位置与原画极为相似。我们由此猜测叙事的前因后果，是入侵者、暴怒的情人、还是她自己？如果看出了藏在摄影中的绘画线索，就很容易明白这是对女性暴力的批判，因此沃尔的叙事并没有看上去那么开放。
杰夫·沃尔认为，任何变体都隐藏着原作的幽灵，这话不假。对于格利高里·克鲁德逊的摄影来说，电影的幽灵仍然存在，从而影响和改变了观者对摄影的解读，只不过和沃尔相比，克鲁德逊的参考影片比较难以辨认。

© Gregory Crewdson“近纪实”（near documentary）是沃尔对自己作品的描述，因为他的照片看起来是在场的纯粹纪实，但实际上是事后的再创造，演员或替身还原了现实生活的场景。有趣的是沃尔喜欢在这些还原的照片中加入不可能性。