杰夫·沃尔和格雷戈里·克鲁德逊：电影摄影的开放性叙事(4)

© Jeff Wall但总之，纪实性并非他的真正用意，事实与虚构、真实与误读交织在沃尔的影像之中，这并不矛盾，就像狄更斯的小说一样，小说家对社会问题的批判隐匿于虚构的故事之中，只不过，不会有文学评论家纠结于狄更斯是不是纪实一派。

© Gregory Crewdson克鲁德逊几乎完全用电影导演的方式工作，每张照片都动用庞大团队和复杂布景，其美学外观堪称完美，但论起作品内涵，是否真的传达出美国小镇居民身上挥之不去的焦虑、忧愁和疏离感等心理情感呢？
如果说沃尔是近纪实的，那克鲁德逊则是毫不掩饰的纯虚构，压倒性的电影美学甚至可以将其定义为电影静帧，定格画面是对流动电影的阶段性总结。
另外，必须承认克鲁德逊的单幅照片并非引用特定电影的特定场景，只能说他从大卫·林奇和史蒂芬·斯皮尔伯格那里获取了灵感。就像我们无法找到辛迪·舍曼（Cindy Sherman）《无题电影剧照》的原型一样，只能说她提取了20世纪中期某些类型电影的角色特征。

© Cindy Sherman然而，克鲁德逊的导演摄影并非是从流动的时间线中截取的任意一帧，相反，他动用和电影几乎等价的演员、灯光、布景压缩了一个需要在几分钟，甚至120分钟电影里讲述的完整故事。
关于这一点，戴维·坎帕尼（David Campany）在《摄影与电影》一书里讲得很透彻，他以希区柯克电影《后窗》的一张宣传剧照引发讨论，分析摄影和电影的关系。