北影节大热电影《少年吔，安啦！》导演徐小明：电影纪录了那一段没人知道答案的旅程(2)

其次，虽然导演的作者意识我觉得是很重要的，但他又不只是有一个作者意志，而是说透过他的观察跟生活体验，他总结出了一个独特的观点，他找到了一个可以服务他独特观点的叙事手段，这个是我觉得很重要的两个基础。

《十七岁的单车》剧照
其三，导演在人格上我觉得他是需要有些我会看中的东西，因为电影是一门导演的艺术，但是电影终究它是需要一个积极协作后的产物，尤其是我们还需要有资本的支持。
在做事情前，我们一定会有一些原则性上的交流，定义这个我们不能逾越的是什么？我们不能偏离的方向的目标是什么？在接下来的一两年的工作过程中间，每一次我们碰到了不同的意见或者冲突或者意见相左的时候，大家就会回到这个点上，来看一看我们当时定的东西，可以让大家相对客观一点的来想解决方案，而不是掉在自己的牛角尖里面。
《蓝色大门》的导演易智言比我年轻两三岁，比我晚开始从事这个行业的，因为他是在伯克利读的电影，大学毕业之后回到中国台湾，先从策划开始做电影。他刚开始做电影导演时，因为他在美国学的电影，他想把当时的工作环境还有跟他一起参加工作的人都变成他在美国学电影时候的那一套标准，他可以给所有的参与者一套很明确的事项，可以给一些很清晰的目标，但是怎么去激励这些人，让这些人跟他齐心协力的去完成电影，那作为他第一次导演的作品，虽然他也在摸索，但相对因为经验的关系这方面是比较失败的。

《蓝色大门》剧照
他的第一个电影叫《寂寞芳心俱乐部》，我就跟他说：其实你不必因为这个出来之后被大家批评就觉得自己不会是一个好导演。我说你肯定是个好导演，但是怎么样让你可以变成一个好导演，我觉得这中间是有一些需要调整的东西。因为电影是一个很残酷的行业，好与不好它是很极端的，尤其在那个年代，电影批评经常是会很残酷的。