北影节大热电影《少年吔，安啦！》导演徐小明：电影纪录了那一段没人知道答案的旅程(3)

所以他等于是在重新疗愈自己的过程中间，他就写了一些东西，当时给我看，我就觉得说很好，就鼓励他要重新回来，那时候他在香港的泽东当王家卫的策划，我说你就回来自己拍。这两个片子确实都是关于青少年的，因为我们也只有三十几岁、四十岁不到，我们的经历经验都还是有限的，所以再往后有一些更复杂更大的东西，我们不一定能够驾驭，不一定能处理。但是如果我们在前面几部片子，能够把年轻人的世界、年轻人的故事处理好，我们随着年龄阅历的增长，我们就有可能可以处理更复杂的、更深层次的题材。
只有这个导演能够拍出来的，只有这个导演的经历能够做出这样的片子，我觉得这个是很重要，因为很多比如说学生作品，他们有点“为赋新词强说愁”，这个经历不是他的，他拍出来反而就是太像模仿或者是一种拙劣的表演。《十七岁单车》和《蓝色大门》他们成功的原因就是只有这两位才能拍出这样的青春故事。

《蓝色大门》剧照
问：还要再说回到，您之前有说跟侯导一起工作了很多年，做他的副导演，台湾电影经历过第一次新电影运动之后，为什么又会出现第二次新浪潮，作为新新导演的代表人物，您能讲一下，第二次的“新”，“新”在哪里？能回忆一下您眼中侯孝贤导演吗？
徐：《新电影宣言》应该是83、84年，《新电影宣言》开始之后，严格意义讲，虽然那个时候回来了非常多海归的导演，大家最记得当然就是杨德昌了，但那个时候整个年轻一代的导演还是以侯孝贤为核心的。
第一个因为他在很早就涉入到行业里面来，从助手做起，做副导演，同时他就开始做编剧，帮一些导演写剧本。他最敬重的一个导演叫赖成英的，是一个台湾非常有名的摄影师。
所以他入行入得早，行业内的经验非常丰富的，他很清楚电影如何团结一群人，在导演的意志下完成一个导演的表达，他很早就熟悉这个东西了，所以他也很早就选择用他自己的方式拍电影，他不会相信说拍电影，就一定是要有一个八十个人的编制。