北影节大热电影《少年吔，安啦！》导演徐小明：电影纪录了那一段没人知道答案的旅程(8)

徐小明与颜正国三十年后再相会
首先会想：我是不是把这个机会放在这个事情上。最后你反复推敲之后，你决定这个故事之后，才会想：我怎么说这个故事，有了怎么说这个故事之后，才会更进一步的去想，我这个说法如何找到一个可视化的模式，所以它是几个层面的。
因此我们现在看电影，常常觉得导演好像意识到了什么，但是仅仅是在比较浅的层面，但以前的电影不是说你到了这个层面（就停住了），你会反复的想这是在谈什么问题，为什么是借这个形态说的故事。你最后反复推敲，你就意识到，中间的几个层面的东西，它是一体的不是各自剥离的。就会找到一个方式，反复地在这种渴望安全常规的这种环境里，谈因为常规带来的冲突，在这种冲突中间去寻找，却又渴望着那种常规带给他的这种稳定，导演就反复在这个主题里面激荡，像是一个论证的过程。

《笨鸟》剧照
问：确实是这样，把自己的每一部作品当做是最后一部作品拍，可能会有更深刻的，对影像的敬畏，我觉得可能这个也是一个点。在年轻创作者之中，不乏女性电影创作者，女性导演越来越被观众了解和认识，您也曾经担任过黄骥导演《笨鸟》的监制，您如何看待女性导演的崛起？
徐：确实电影生态，虽然它是一个非常具有创意性的，或者文化指标性的一个专业，但是它也是一个需要劳动密集生产过程的行业，女性在这样子的工作环境或生态里确实不是那么容易的。
电影它又有一个特征，它就是不断的在思考，它一直是在触碰稳定跟不稳定中间这个来回的，在挑战现况，所以女性担任导演的时候，她就会有一些性别上的便利。另外一个，我觉得上个世纪末的时候，其实就出现了一些很好的女性导演，比如去年奥斯卡的最佳的导演给了《犬之力》的导演简·坎皮恩。