北影节大热电影《少年吔,安啦!》导演徐小明:电影纪录了那一段没人知道答案的旅程(8)
2023-05-20 来源:飞速影视
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徐小明与颜正国三十年后再相会
首先会想:我是不是把这个机会放在这个事情上。最后你反复推敲之后,你决定这个故事之后,才会想:我怎么说这个故事,有了怎么说这个故事之后,才会更进一步的去想,我这个说法如何找到一个可视化的模式,所以它是几个层面的。
因此我们现在看电影,常常觉得导演好像意识到了什么,但是仅仅是在比较浅的层面,但以前的电影不是说你到了这个层面(就停住了),你会反复的想这是在谈什么问题,为什么是借这个形态说的故事。你最后反复推敲,你就意识到,中间的几个层面的东西,它是一体的不是各自剥离的。就会找到一个方式,反复地在这种渴望安全常规的这种环境里,谈因为常规带来的冲突,在这种冲突中间去寻找,却又渴望着那种常规带给他的这种稳定,导演就反复在这个主题里面激荡,像是一个论证的过程。
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《笨鸟》剧照
问:确实是这样,把自己的每一部作品当做是最后一部作品拍,可能会有更深刻的,对影像的敬畏,我觉得可能这个也是一个点。在年轻创作者之中,不乏女性电影创作者,女性导演越来越被观众了解和认识,您也曾经担任过黄骥导演《笨鸟》的监制,您如何看待女性导演的崛起?
徐:确实电影生态,虽然它是一个非常具有创意性的,或者文化指标性的一个专业,但是它也是一个需要劳动密集生产过程的行业,女性在这样子的工作环境或生态里确实不是那么容易的。
电影它又有一个特征,它就是不断的在思考,它一直是在触碰稳定跟不稳定中间这个来回的,在挑战现况,所以女性担任导演的时候,她就会有一些性别上的便利。另外一个,我觉得上个世纪末的时候,其实就出现了一些很好的女性导演,比如去年奥斯卡的最佳的导演给了《犬之力》的导演简·坎皮恩。
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