金棕榈导演访谈：从冲动到激情，直达神圣(4)

《变蝇人》，1986 |《孽扣》，1988 |《欲望号快车》，1996
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Q：请问电影的结构在每一版剧本中都会有变化吗？文森特·林顿在电影的30分钟之后才出现……
A：每一版剧本的结构都会有变化。我更倾向于知名演员晚一些出现在电影中，然后前情中又总会出现些许与这种设置和故事情节相呼应的元素。而故事中女主角的个性自始至终都不曾变化，超越人性，如机器一般。这是一部简洁明了的电影因为我不喜欢解释，我也拒绝铺垫太多，所以总是尝试去直截了当地进入剧情，就像我拍摄《生吃》时一样。在《生吃》中，尽管我对所有人物的背景了如指掌，但我更强烈地不想将一切都事无巨细地解释出来。《钛》开端主人公与其父亲的关系就像她和Vincent的关系一样，我不想专门引导观众去理解她和接受她的所有。

电影剧照
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Q：就像是我们无法选择自己的出身一样……
A：是这样的，我一直都这么认为。我想避开任何决定论的表达，但关于家庭，有些事情无疑是主观不可控的。并不是说家庭是不好的，而是说家庭是我们接触到的第一个天生注定的事情，我们都是从家庭里成长出来的。为了成功塑造一段不受决定论约束的关系，我必须使后面再次选择家庭的情节更加纯粹，与之相对的是原生家庭间连相互注视都没有的不和谐，然而我基本相信目光是做出选择的方式。Vincent像吸血鬼一般，且不稳定，有很强的控制欲，还非常令人不安，但单他看向她的目光就已经表明他选择了她。这一刻没有发生父女相残的血腥场面，只是表现了他们父女间的羁绊，这个时刻结束时我们便不再对他们的行为有任何疑问。

电影剧照
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Q：片中的那些消防员看起来很奇怪。我们所在的消防站很逼真，细节之处令人咂舌……
A：我按照人们眼中的消防站来构建的这个情景。就像我在影片伊始在沙龙集会拍摄的一组连续镜头中，不做任何加工地表现人们眼中对女性的偏见一样。当两个特点鲜明的背景穿插于荧幕时，我试图用变幻的色彩和一面暴力一面苦痛的方式混淆它们的边界，就是尽量让场景交纵穿行从而呈现出一种模糊感。最后女主角Alexia对镜凝视，但是她不知道她看到了什么，因为她从来都没有照过镜子。几乎全片我都请求阿加莎·罗塞勒不要照镜子，而是Vincent的目光让她看清自己。就像影片开头在沙龙的情节中，她拒绝照镜子，也不去看其他人的眼睛。如果此时我们进入人物的内心世界会发现：这是一个不知道自己像什么的人，因为她完全是人性的反面，她如果真的去看然后发现自己呈现的样子，会接受不了。因为她实在不知道自己是什么样子，还不如就当一个机器。