奥斯卡新贵滨口龙介：驾驶我的车，聆听他人事(6)

然而在这个故事里，契科夫之于滨口龙介的存在意义，或许比他在村上春树那里更加重要。
创作剧本大纲时，滨口说他意识到，在“起承转合”这一电影的必然结构上，村上的原作小说里只存在“起承转”，却省略了最为关键的“合”——作为短篇小说，可以留给读者无限想象空间，电影却不允许这样做。
滨口龙介没有在村上春树那里找到的结局，意外地在契科夫那里找到了——原作中的一句“那是以明治时期的日本为背景改编的契科夫的《万尼亚舅舅》，他演万尼亚舅舅”，引起了他的兴趣。细心的观众可能会发现，滨口在电影中刻意避免了引用村上原文中的句子，却大段照搬了契科夫的文本。在这部电影里，男主角家福最后是从契科夫的戏剧中退场的。

在电影中排练戏剧的多语言演员团体，是极少几个在原著中没有，完全滨口龙介的产物。一些日本影评人认为，这个来自世界各国的、用不同的母语（多达9种）、甚至包括手语进行交流的戏剧团体，是一个神来之笔。《驾驶我的车》之所以在国际上获得如此之高的评价，原因之一便是它拥有此前日本电影少有的“多样性”，在这个排他和排外主义日益激烈的时代里，显得尤为重要。
这样的视角和滨口龙介自己的经历有关：2016年，他在日本文化厅的支援下，前往哈佛大学的赖肖尔日本研究所进修，在波士顿住了一年。在异国的语言学校里，滨口接触到了来自亚洲、中东、中南美等各个国家的人，发现很多人“即便不用语言也能够进行交流”。这种不同背景的文化圈之于他的冲击，是藏在《驾驶我的车》背后的一个隐秘地基：男主角家福正是在遭遇了各种“他者”的冲击之后，才渐渐打破了内心的封闭。

“确实，这是一部将紧闭着的东西逐渐打开的电影。人们在日常生活中基本是关闭着的，紧闭能带来安心，同时，紧闭也会造成囤积。因为不能说出来，不知为何内心总是有种郁郁不快，我相信每个人多少都会有些这样的情绪。当这样紧闭着的人和人相遇了，有时候偶然就会打开一扇新的门，人们通过语言解除了互相心中的疙瘩。‘说出来真好’，单纯就会有这样的时候，在和他人说话的时候第一次被引导说出来的话，能让人终于抓到令自己郁郁不快的感情的真面目。”2021年夏天，戛纳国际电影节前，滨口龙介在接受文艺春秋《CERA》杂志采访时说。