奥斯卡新贵滨口龙介:驾驶我的车,聆听他人事(5)
2023-05-20 来源:飞速影视
这种滨口龙介式的叙事方法,明显不同于前一部成功的村上改编作品:李沧东执导的《燃烧》。滨口承认自己也看过这部电影,“想要做一些参考,但坦白说,没什么作用。这是因为李沧东导演的资质和我的资质完全不同所导致的。”从结果来看,如同最终在观众眼前呈现的,不同于具有李沧东强烈风格的视觉语言和大量社会性隐喻,滨口龙介致力于揭开人物谜题,将他的内心一层一层深入挖掘下去,而所谓“掘井”的锄头,具像化了就是“语言”:倾述与聆听。在汽车所隐喻的私密空间里,一个突然闯入的陌生女司机,如同电影屏幕前一无所知的观众,随着讲述的不断深入,最终了解了这个现代人复杂而压抑的内心情绪。
滨口龙介的这种创作手法,自称参考的是村上春树的长篇小说,在语言之外,他还从村上那里学习了另一个方法:让几个平时世界的故事同时发生。《驾驶我的车》的世界、契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》的世界,以及家福死去的妻子音的世界,原本是截然不同的世界,却在意外中产生了交织,让沉默寡言的主角们的内在情感有机会得以展示,最终几个世界达成了一致。
平行世界的概念还可以延伸得更广,与村上春树的每一部长篇小说产生交集,例如滨口本人就觉得,男主角家福很像《没有色彩的多崎造和他的巡礼之年》的多崎造,在与各种世界、各种人相遇之后,最终寻找到了停下来的场所,“驾驶我的车”也是一场“巡礼”。
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今年年初,为了配合最新作《偶然与想象》上映,日本全国的电影院做了一场“滨口龙介导演特集”,主题选择了被视为滨口电影中最重要的两个元素:“语言”和“交通工具”。后者显然是为前者服务的,正如在《驾驶我的车》中,红色的萨博900是为了车内的谈话而存在的,为了让倾诉与聆听更具有现实性,滨口悄悄地将原作中坐在副驾驶的男主角,搬运到了后排的座位——有距离感的讲述,才会让人放下防备。在红色——原作是黄色——的萨博900里谈论契科夫,是一种很村上春树的浪漫。
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