奥斯卡新贵滨口龙介：驾驶我的车，聆听他人事(5)

这种滨口龙介式的叙事方法，明显不同于前一部成功的村上改编作品：李沧东执导的《燃烧》。滨口承认自己也看过这部电影，“想要做一些参考，但坦白说，没什么作用。这是因为李沧东导演的资质和我的资质完全不同所导致的。”从结果来看，如同最终在观众眼前呈现的，不同于具有李沧东强烈风格的视觉语言和大量社会性隐喻，滨口龙介致力于揭开人物谜题，将他的内心一层一层深入挖掘下去，而所谓“掘井”的锄头，具像化了就是“语言”：倾述与聆听。在汽车所隐喻的私密空间里，一个突然闯入的陌生女司机，如同电影屏幕前一无所知的观众，随着讲述的不断深入，最终了解了这个现代人复杂而压抑的内心情绪。
滨口龙介的这种创作手法，自称参考的是村上春树的长篇小说，在语言之外，他还从村上那里学习了另一个方法：让几个平时世界的故事同时发生。《驾驶我的车》的世界、契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》的世界，以及家福死去的妻子音的世界，原本是截然不同的世界，却在意外中产生了交织，让沉默寡言的主角们的内在情感有机会得以展示，最终几个世界达成了一致。
平行世界的概念还可以延伸得更广，与村上春树的每一部长篇小说产生交集，例如滨口本人就觉得，男主角家福很像《没有色彩的多崎造和他的巡礼之年》的多崎造，在与各种世界、各种人相遇之后，最终寻找到了停下来的场所，“驾驶我的车”也是一场“巡礼”。
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今年年初，为了配合最新作《偶然与想象》上映，日本全国的电影院做了一场“滨口龙介导演特集”，主题选择了被视为滨口电影中最重要的两个元素：“语言”和“交通工具”。后者显然是为前者服务的，正如在《驾驶我的车》中，红色的萨博900是为了车内的谈话而存在的，为了让倾诉与聆听更具有现实性，滨口悄悄地将原作中坐在副驾驶的男主角，搬运到了后排的座位——有距离感的讲述，才会让人放下防备。在红色——原作是黄色——的萨博900里谈论契科夫，是一种很村上春树的浪漫。