《本田小狼》引争议：日本动画真实与虚假的边界(6)

押井守给宫崎骏提出的质疑
与真实尺度相关的问题，在某个时期的日本动画表现里，一直广受争议。因《GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队》等作品而闻名的押井守导演于1984年写了一篇名为《前略 宫崎骏様——关于<漫画映画>》的文章，敏锐地揭露了包括自身在内的动画创作者在一直苦恼的问题。
他以宫崎骏当时的代表作《未来少年柯南》为例。该作其中一个场景里，男女主人公被逼到一个海拔很高的位置无处可逃，他们却通过一种人类生理上无法实现的巨大“跳跃”回避了这种四面楚歌的危机。

▲ 《未来少年柯南》中从高处降下落地时速将达353km。图片：youtube
此时，作品其他场景中呈现的真实尺度的水准就被打破。本来，《未来少年柯南》的世界里，登场人物原本会因为枪击和爆炸，如果从那么高的地方跳下来，人物必死无疑。然而，宫崎骏天才般的作画技术，带来画面运动的快乐，使观众并没有对这种夸张的逃生产生质疑。长期以来，“漫画映画”用绘画的运动带来的趣味性包容了这种“不真实”的表现。押井守却指出，在动画获得了剧情性，开始朝着“电影”发展的那个时代，应该避免这种真实尺度的不统一。
日本动画的“真实与虚假”
可以说，强化“剧情”后的当代日本动画，其发展伴随着一个不断寻找平衡的过程——超越现实的描写带来的影像快乐，与扎根现实的真实性，在这对立的两者间寻找平衡。看上去“真实”的作品，往往巧妙地混入了某种虚构的要素，同时，为了增加幻想类作品的说服力，也会在其中加入具有“真实性”的描写。

▲ 《少女与战车》的圣地巡礼。图片：hatenablog
《本田小狼》正是日本动画的“真实与虚假”议题的一个有趣例子。此外，近年来《LOVE LIVE！》系列和《少女与战车》等以东京、静冈、茨城的街道为舞台的动画，使观众将这些现实中的原型地视为“圣地”，随之而来的当地商业的成长，也是真实与虚假的平衡带来的“杰作”。类似的，片渊须直导演的《在这个世界的角落》，一方面通过精密的时代考证再现了战前的日本，另一方面搭配了抽象简单的角色设计。可以说，近年日本动画中“真实与虚假”的边界，逐渐展现出以创作意识为中心的趋势。