像印象派画作中的秋天一样，这是真正的巴黎爱情故事(3)

《短暂的偷情纪实》剧照
另外一点格外有趣的是，导演似乎非常钟爱“未见其人先闻其声”的王熙凤式的声音处理方法。主角们总是在移动，从酒吧开始，到第一晚的夏洛特家中，再到后来的博物馆、公园，街道，等等等等。主角们总是在复杂的空间中穿梭，不经意间就把自己藏到了一面墙后，藏到厨房里，藏到树木间；我们看不见他们的身影，只能听到他们的对话，一句句流畅的对白从画面外镜头内穿来，让观众好奇得心里发痒，他们在干什么，画面外的人物们，他们是不是发生了什么肢体接触，夏洛特/西蒙在看不见的地方又对彼此的话语有怎样的反应？这种持续性的好奇，憧憬，不断推进和变换的情绪，不正是主角们的心理活动吗？穆雷用这样一个小游戏，巧妙地调戏了戏里戏外的所有人，让我们一起参与了这个“偷情游戏”。

《短暂的偷情纪实》剧照
在声音和音乐的处理上，还有一点非常明显的是“主题曲效应”（leitmotiv），片中多次循环了一首曲调悠扬柔美的弦乐曲，从开头到结尾，每一次约会都显得那么轻松、快乐，情感随着音乐自然流露，让人身心舒畅。夏洛特和西蒙也得以自然地沉沦其中。另外，还有一首异域情调十足的印度乐曲在片中三次出现：第一次在夏洛特家，两人的“初夜”；第二次在西蒙工作的地方，夏洛特意外的拜访使两人第一次爆发了争吵和尴尬；第三次在“第三者”露易丝家，两个人准备来参与一次三人行的冒险。这样一首乐曲，每一次都在双方情感转折的关键点出现，肯定是导演有意而为之的，但又是出于何种目的呢？
奇异、百转千回的印度小曲在西方世界被认为是一种高级的趣味，喜爱他们的通常都是受过良好教育又对世界有些好奇心的中产阶级，笔者将他们称作“半嬉皮士”，（毕竟真正的嬉皮士还是有着更大胆的生活做派）正是三位主角的完美写照。异域元素还出现在夏洛特的家中，卧室里的中式大立柜；西蒙在与另外两人告别时，也谈起了日语中再见的不同含义。当这一曲调在露易丝家再次响起时，三人正准备第一次步入一次刺激的“三人行”，西蒙和夏洛特坐在沙发上相视一笑，他们知道，自己找对了人。但他们不知道的是，露易丝也将成为他们感情中真正的“第三者”，让两人的关系迎来巨变。