这部上影节热映电影，让奉俊昊斯科塞斯联名推荐

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韩国电影、奉俊昊与《下女》
译者
徐侠客
末班车上的影迷
编辑
蘇打味
来源：英国《视与听》杂志2020年3月号
奉俊昊自述：“金绮泳是真正的大师”
《寄生虫》的成功主要得益于金绮泳1960年的《下女》，这是一部关于阶级与欲望探讨的惊人作品。这篇访谈中，奉俊昊讲述了他发现这部作品的来龙去脉，它被广泛认为是韩国有史以来最伟大的电影。
《下女》讲述了一个中产阶级家庭，全家渴望跻身上流阶级。雇佣的女仆到来之后，一家面临着恐惧。
我是在20世纪90年代发现了金绮泳的影片。在韩国，直到20世纪80年代末军事统治结束后才建起一座合适的电影资料馆，老电影得以重见天日。当时恰逢韩国电影文化蓬勃发展，正是基于这点，金绮泳重新成为韩国影坛的标志性人物。1997年，釜山电影节举办了金绮泳电影回顾展，令许多国际影评人了解到他的作品，也使得许多本土的年轻影迷认识了他。我成了他的超级粉丝，当时我还只是助理导演。我记得我翻遍了各种音像店，试图找到他的稀有影片录像。

《下女》(1960)1998年，金绮泳因家中的一场火灾逝世，这消息令人震惊。但不太合宜地说——即便是他的死亡也充满戏剧性，如同电影一般。他去世后，人们对他的电影兴趣大增。1998年柏林电影节举办了一场回顾展，2006年巴黎的法国电影资料馆举办了另一场，我正是评审团的一员。从20世纪90年代末到21世纪初，金绮泳在韩国电影中真正获得了不朽的地位。
他给予韩国电影人的是其视觉风格的原创性，以及独一无二的生猛做派——真诚地描绘人类欲望的需要。包括他处理电影空间的那种神秘方式，都让我感到震惊——尤其是他能够在军事管制时期创作这样的作品。当然，其他国家也有类似的电影制作人——像路易斯·布努埃尔和今村昌平，都是处理欲望的大师。我过去很喜欢他们的电影，但我惊讶地发现，在韩国也有这样的电影人。