这部上影节热映电影，让奉俊昊斯科塞斯联名推荐(3)

在他的巅峰时期，金绮泳（1919-1998）是一个完美的矛盾体：他无疑是时代的一份子，却也在只身与时代洪流对抗。他的事业在上世纪50年代中到70年代末期间蓬勃发展，那些年的韩国电影业在朝鲜战争后艰难地重塑自我，后来又与军政府的审查制度和制片政策作斗争；他斩获了诸多奖项，并取得了若干次的票房成功，但始终与主流保持距离。他对社会问题给予充分回应，但也为自己的另类痴迷而担忧。他的此类作品中男性形象往往被自身欲望阉割而显得软弱，女性却十分强势，在阴谋落空时往往铤而走险。因此，可以说金绮泳是一个特立独行的人。他的趣味趋向于怪诞而又雄奇的恐怖剧作（注：原文为 Grand Guignol，一种平民欢迎的大木偶剧，情节多滑稽幽默或怪诞猎奇），许多电影都有恼人的老鼠为出现。韩国报纸批评家经常谴责他的过分行为——在言辞上与英国媒体谴责迈克尔·
鲍威尔1960年的《偷窥狂》十分相似。
1988年我初次到访首尔后不久，就有人向我介绍了他的作品。当时一位朋友领我去韩国电影资料馆（Korean Film Archive，KFA，当时是军政府的一个濒死部门），观赏了金绮泳的梦魇般的狂想曲《下女》（The Housemaid, 1960）。不久后，奉俊昊感谢我为他的电影学院毕业作品配上字幕，送给我一部金绮泳《火女》（Woman of Fire, 1971）的带字幕录像，实则是对《下女》的最新彩色翻拍。因此1997年第二届釜山国际电影节组织金绮泳的致敬活动，拉开重塑韩国电影史的序幕时，我有了一些期待。但是没有人预测结果。在电影节上，数十位独立电影制作人与相当多的外宾为金绮泳欢呼，称他为大师。一位法国电影推广人询问他，是否考虑过自己是超现实主义者。世界各地的电影院都宣称要举办回顾活动。

《下女》(1960)不幸的是，就在电影节结束几个月后，金绮泳与妻子在一场火灾中丧生，因此，接过接力棒的任务落到了韩国电影资料馆身上。在1993年国家转向人民政府后，KFA开始演变成一个积极有能力的组织。它开始发行金绮泳五部幸存电影的DVD，这些DVD都是由发行前的有划痕和污迹的印刷品衍生而来。随后马丁·斯科塞斯的世界电影基金会介入监督《下女》的修复(这一过程需要用数字技术删除丑陋的原始字幕)，金绮泳的重新发掘加快了速度。2019年，KFA出版了出色的蓝光修复版《高丽葬》（改编自木下惠介1958年出版的《楢山节考》）和精湛的《异鱼岛》（1977，收藏版中包含的原剧本复制品显示，金绮泳设想的英文标题是《蓝鱼岛》）。更多的杰作将接踵而来。首要考虑的是《虫女》(1973，其灵感可能来自今村昌平1963年的同名作品《日本昆虫记》，英文片名皆为“The Insect Woman”，但二者实则完全不同)和《肉体的约束》（1975）。