如何写一个故事的开头？丨阿摩司·奥兹(5)

（《被挑选者》第一章的题目是“谁敲的钟？”，在这一章里，作者一本正经地告诉读者说，敲钟的并不是敲钟的人，而是“故事的精神”，然而，到了后来却发现，这“故事的精神”实际上并不是精神，而是一个名叫克莱门斯的爱尔兰人。）
有的开头颇似一个甜蜜的圈套：一开始就引诱您，要么是有声有色的闲谈，要么是毫无保留地供认，要么是令人毛骨悚然的冒险，然而您最后发现，您要得到的不是一条真鱼，而是一条酿馅鱼。比如说，在《白鲸》里有很多冒险经历，也有很多菜单上没有提到的熟食，甚至在开篇合同（“叫我伊什梅尔吧”）里都没有暗示到，但是却作为一个特别的奖励颁发给您——就好像是您买了一个冰激凌，却赢了一张周游世界的奖券。
还有富有哲理的合同，比如托尔斯泰的《安娜•卡列尼娜》里那著名的开篇一句：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。” 而实际上，托尔斯泰本人不管是在《安娜•卡列尼娜》里，还是其它作品里，都是和这种二分法相矛盾的。
我们有时候会碰到一份很严苛的开篇合同，几乎令人望而却步，从一开始就警告读者：此处票价非常昂贵。如果您觉得无力支付一笔令人不快的预付款，您最好干脆不要试图入内。不要指望有什么让步和折扣。比如说，福克纳的《喧哗与骚动》的开头就是这样。

然而，最后是，什么是开头呢？原则上任何故事是不是都会有一个恰当的开头？是不是毫无例外总是有一个潜在的、开头前的开头？更在序言前面的引言之前的东西？《创世纪》之前发生的事情？造成最初因的因素的原因，但这个因素的主旨是不是还有一个原因呢？爱德华•A. 赛义德对“起源”（一个被动的存在）和“开头”（他认为是一个主动的概念）进行了区别。例如，如果我们想写一个故事，开头一句是：“吉尔伯特出生于盖代拉。他出生的前一天，一场暴风雨把苦楝树连根拔起，并且毁掉了篱笆墙。”我们可能还得讲讲那棵苦楝树是怎么倒的，或许甚至要讲讲那棵树是怎么种下的，或者，我们还得回过头讲讲吉尔伯特的父母何时，从何地来到了盖代拉，有那么多的地方，他们为何单单来到了盖代拉。要讲讲为何在盖代拉定居，以及那刮倒的篱笆墙在什么地方。因为，如果是吉尔伯特•卡多什出生了，那就一定会有人不辞劳苦做了他的父亲；