《破晓东方》：重大革命历史题材剧的新尝试与突破(2)

不过，如此丰富的内容如何组织是一个挑战，因为一旦组织不好，会使剧情显得琐碎、平淡，缺乏重点，不符合影视剧创作的特点。该剧根据已故作家刘统获奖的纪实文学《战上海》改编。刘统原著中非常丰富和翔实的历史资料，为电视剧提供了扎实的史料内容。但将这些内容组织成一个环环相扣、引人入胜，能让观众理解并代入情感的电视剧，还需要巧妙的艺术设计与组合。而该剧在保证史料内容丰富的前提下，为了让剧情更引人入胜、人物更生动鲜活，进一步打开艺术的创作空间，在结构和艺术手法等方面也有新的尝试与突破。
三层式架构　真实与虚构的融合
与大多数重大革命历史题材剧一样，《破晓东方》也以时间线作为主要的叙事脉络，与此同时，该剧还有一个以人物关系组织起来的横向坐标轴，并与时间的纵向坐标轴交织在一起。
时间轴主要为串联丰富的史料内容、推动故事发展。人物轴则主要为深入展开剧情服务，从三个层面表现当年共产党人为恢复上海的运转所付出的种种努力，形成了全剧的三层式架构。导演高希希曾在采访中用“战略、战术、战事”来形容这三个结构层面。第一层面即战略层，是以毛泽东为核心的党中央、以陈云为代表的中央财政经济委员会，从实际出发，制定和实施一系列正确的方针政策。第二层面即战术层，是以陈毅和邓小平为代表的上海市和华东局的领导干部，把党中央决策贯彻落实到具体工作中。第三层面即战事层，是具体战斗在上海的解放军战士和展开具体工作的同志，如何贯彻执行命令，忘我地奋斗、甚至牺牲，出色完成一个又一个具体任务。这种结构方法，一方面符合“战上海”的实际情况，也就是说，绝不是一个人或者几个人就能搭建城市管理结构、完成建设上海的过程，而必须是一个从上到下畅通无阻且有决策力量、贯彻力量和执行力量的共产党团队去构建和完成，所以，该剧的主要人物就是这样一个团队、这样一群人。
另一方面，也可以在体现历史厚重的同时，详尽地展现这群人中的每一个具体个体以及他们具体的事件，把参与建设的人物塑造得更为丰富和饱满，把建设上海的过程铺展得更为细腻和动人，从而更具有感染力，吸引和打动观众。
这样的结构方式还可以更好地处理历史真实与虚构的关系。如何处理历史真实与艺术需要的戏剧冲突之间的关系，是所有重大革命历史题材剧都面临的问题。通行的原则是“大事不虚，小事不拘”。《破晓东方》的处理比较巧妙，在战略层遵循史实，战术层、战事层则在大的史实背景下存在一定的虚构。虚构了一些人物，如经济专家纪南音，电视剧里有较多的戏剧冲突都放在了这个人物身上。当然，虚构人物和事件的背后是由战略层规定的史实作为依据，如当时周恩来总理派了许多经济专家去协助完成上海方方面面的管理工作，这才有了纪南音的人物设定。还有一些虚构的情节，如组建政协需要让黄炎培从上海去北平，这是历史真实事件，也是来自战略层的剧情，但到了战事层，则是在中共上海地下党配合下，黄炎培和儿子换装出行，加入了谍战元素，增加了戏剧性。