《回来的女儿》高开低走了吗？(4)

1990年代的气功热
所以，《回来的女儿》在整个主题立意上，与《八角亭谜雾》同一个水平，要远逊色于《隐秘的角落》，立意上称不上“高开”。
当然，《回来的女儿》终究是一部悬疑剧，这才是很多观众选择它的根本理由。判断一部悬疑剧是否出彩，取决于三个基本元素，“有难度的谜题、不可靠的叙事者、有效密集的细节”。《回来的女儿》谜题可以拿高分，不可靠叙事者良莠不齐，有效密集的细节前半程高分，后半程可能会被判定不及格。
整部剧在谜题的设置上是出彩的，李文文怎么死的、小秀怎么死的、李文卓是真傻还是装傻等谜题，贯穿全剧始终，直到最后一刻才彻底揭晓。
不可靠的叙事者，往往就是犯罪嫌疑人，他得做到“假亦真时真亦假”，让观众猜不透他的陈述到底是真是假、哪一部分是真哪一部分是假，让观众觉得他很“不可靠”、又能被他的谎言所迷惑。同时，不可靠叙事者对信息的遮蔽和误导，本身又构成了悬疑的一部分。
《回来的女儿》的不可靠叙事者，既包括李承天、廖穗芳，也包括他们的傻儿子李文卓，观众的确一直在他们仨身上盘桓，猜测谁是凶手。不可靠的叙事者能够立住，既依赖于编剧对人物的构思与刻画，也依赖于演员的表演。中年演员的表现完全没得说。前半程廖穗芳的表现让人心生恐惧（后半程突然就变成“大好人”），后半程李承天渐露狰狞、令人悚然。他们精湛的演技，让角色体现出复杂的层次。

李承天前后形成巨大反转，他的笑开始显得瘆人。
bug反而出在“回来的女儿”身上。张子枫等年轻演员不能说表演差，而是这部剧的戏眼从来不在他们身上，他们更近于功能性角色。
矛盾的是，这个功能性角色是这部剧的“一番”，编剧生硬地赋予她推动叙事的核心功能，就只能给她一直加戏，让她一再“回来”，反而导致陈佑希的角色逻辑从中段崩盘。就比如才被“父母”送进神经病院，她怎么会像没事一样回去了？不是执着调查小秀死亡的真相吗，怎么突然就不了了之，怎么突然就要守护程威了？一开始对李承天表现出更多依赖，怎么会突然反转，向廖穗芳出卖李承天？为何总是不找警察，而是一味盲目行动？