詹姆斯·卡梅隆，妇女之友四十年？(7)

久而久之，长久以来好莱坞观众和导演就这么互相惯着，也把这套秘而不宣的潜规则当作金科玉律贯彻下来。卡梅隆：I do not care，在《天神下凡：詹姆斯·卡梅隆的电影人生》特别提到过80年代在他以导演身份跳出动作/科幻类型片的框架，对于好莱坞的敏锐观察。他告诉作者：“我在创作时喜欢新鲜的东西，而在《终结者》那个时代里，还并未有那种类型的女性角色。”

观众看到《终结者》里的莎拉·康纳在末世杀人机器人的追剿中虽然无力抵抗，要靠男伴的拯救逃出生天，但莎拉·康纳也正是在这一过程中从女孩成长为女人，女性独立意识由此觉醒。影片结尾，孑然一身的莎拉·康纳同时失去爱人与死敌，在漫天黄沙的边境驶向未知，明知风暴降至，眼中的坚定宣告了雏儿长成女人的无所畏惧。

同时代好莱坞导演大多还在剥削女演员肉弹尤物的花瓶形象时，卡梅隆的这番创举一时惊为天人。《终结者》的爆红为卡梅隆赢来了更多的机会，比方说接棒雷德利·斯科特续拍《异形2》。
传说当时在雷德利·斯科特打下的基础上，卡梅隆不仅向20世纪福克斯讨要了更高的预算，还打算扶正西格妮·韦弗的女王地位。老狐狸哪愿意拿这么高投资去试水女性主导的科幻片，投资可以，剧本得重写。
一时间两方撕逼不断，闹闹嚷嚷地差点谈崩绝交，谈到最后卡梅隆一气之下逃离片场和当时女友吉尔·安妮·赫德突然闪婚（这挨得着吗？）。老狐狸一看好家伙，果然狠人，终于妥协把预算跟剧本都放给了卡梅隆。
这个传说真假见仁见智，谁也说不准谁说了也不算，能确保的只有后来观众看到的《异形2》的确是系列的转折。卡梅隆把雷德利·斯科特的太空人性反思简化为女权主义爆米花大片。西格妮·韦弗饰演的雷普利才算是纯爷们，一时兰博附体、终结者上身，不论是拯救未来还是拯救地球，最后还是得靠咱们女人。