《造梦之家》：斯皮尔伯格的“凡尔赛”(2)

此外，电影对于价值冲突的表现，往往不必要地借助对话说教式地表达出来。比如，一直以来支持萨米拍电影的父亲，会突然说：“你应该放下你的爱好（hobby），专注于代数。”萨米争辩说：“电影不是我的爱好而已。”父亲说：“你应该学一些真实的东西，而不是耽于幻想。”还有妈妈会突然说：“你有一个科学家爸爸，还有一个艺术家妈妈，你比较像我。”以及突然出现的舅公，发表关于家庭与艺术之间存在冲突的长篇大论。这些处理未免过于直白了。
导演的情感世界缺乏共鸣，这自然是电影的遗憾。然而，电影也有引人动容的段落。对几次拍摄经历的表现，不仅表现了萨米在电影上的奇思妙想，而且体现出电影和他的关系。电影既是他控制自己的小世界、克服恐惧的办法，又是他发现生活中遗失的真相、认识家庭的途径，还是他逃避现实、获得精神抚慰的力量。即便现实千疮百孔，电影始终可以提供美好的、细致的、人性的闪光点。在父母宣布离异的一刻，萨米自身的视线与拍摄的视线交织，电影已经成为他记录生命的肉体延伸，给人肃穆之感。
此外，扮演萨米母亲的米歇尔·威廉姆斯奉献了很好的表演。露营时的舞蹈表达出自伤自悼的命运感。在丈夫和情人之间情感的流露也很有说服力。也难怪米歇尔·威廉姆斯信心十足，要用这部电影冲击奥斯卡最佳女主角。尽管电影本身气质的杂糅，使她的表演失去了更稳固的基础。
总体而言，通过《造梦之家》，导演充分表达了自己对电影的爱，也表达了对父母的感激与怀念。可是我们依然更关心电影，而对导演的个人史缺乏兴趣，尽管我们对斯皮尔伯格导演有很多尊敬。由此，观众或者期待更细腻的趣味，或者期待更深刻的痛苦与快乐，而电影偏偏夹在二者之间，更节制、更写实、更具私人性，却也因此显得苍白而乏味。（北大獾）
来源：北京青年报