到底是电影大师还是广告导演，两位头部影评人为他撕起来(13)

开寅：
我看《关于无尽》的时候，尤其是空中漂浮的场面，和站台的场面，感觉旁白更象是配乐，特别是这个片是没有画中没有声源的配乐的。
肥内：
旁白的音乐性一直有这种传统，特别是1950年代那些拍短片的法国大师。但是，罗伊没有这种野心；事实上主要觉得他能力也不到那里。说音乐性，只是外语带来的必然陌生感，以及，美化了它。他就是清晰。真正音乐性或诗意旁白，我们看看像雷乃作品，或者Pollet作品，就能感受。事实上，当然也可以说是一种诗意，像帕特森的那种直白生活流诗意。
开寅：
我觉得这和是不是外语关系不大，如果旁白没有叙事性的话，那它有两个功能，一个是情绪性的，一个是音乐性的。

luxuan：其实我就是因为觉得这种古老的“一千零一夜”式的套盒结构中，每一个子体之间的排列很机械，互相之间没有太大的映照意义。
肥内：
恰恰片中的旁白担任了「叙事功能」啊：「一位失去信仰的人」，就拍了失去信仰的人……
开寅：
雷乃的旁白其实是有表意性的，和他要传达的时间观念很有关系。
luxuan：
按照@开寅 刚刚提出的另一种关于节奏的思路，也许会更有效地说服我。

肥内：雷乃的旁白有表意性，当然，但文学性极强，否则他不需要找文学家来合作，短片也不例外。
luxuan：
旁白的注释解说也许本来可以没有，但最终还是有了，但不是首要的，而是附带的功能。
开寅：
我觉得恰恰相反，旁白的叙事功能是补充画面所未含有的内容，不是重复画面内容。当旁白开始描述画面的时候，它的功能就不再停留在讲事儿的基础上，而演变为罗伯格里耶式的描绘，这种描绘要们是视觉性的要么是音乐性的。
肥内：