“倍速”时代，短篇小说是最后的“防线”吗

“每天晚上看剧几乎不能不用倍速播放，至少1.5倍。如果遇上没有倍速功能的就坐立不安。这种现象会不会也影响到短篇小说？或者反过来看，短篇小说是否可以成为不用倍速观看的最后一块‘领地’？”由《小说界》和《思南文学选刊》联合主办的首届短篇小说论坛上，复旦大学教授金理提到的“倍速”现象点燃了在场作家、评论家的兴趣。
“前一阵，我和学生们一起讨论《思南文学选刊》发表的一篇90后作家的小说。在我看来，技法没有特别新奇的地方，大概相当于每个章节换一个人称，福克纳就用过这种手法。我的一个学生说，他玩剧本杀，从玩家体验角度要考虑变换叙事视角。这让我意识到，新的生活方式、娱乐方式，可能影响到一个作家的生活，改变他的感知结构，甚至有可能渗透到他的艺术创造中。”金理说。

“原来以为只有年轻人喜欢倍速，现在发现这是一个很普遍的现象。当代文学面对的传播环境发生了非常大的变化，今天的受众对一个文本的信息和节奏有更高的要求。我们的神经系统是由短视频这个加速时代‘喂养’出来的，这是客观存在的现状。如果不匹配这样的受众情感，今天的写作有一定程度被边缘化的危机。短篇小说可能是一种方向，当然不是唯一的方向。”华东师范大学教授黄平对“倍速”问题同样心有所感，他提到“长篇短写”这样强化小说节奏和视觉化的方法或许会成为一种尝试。
“好的短篇小说恰恰让人无法用倍速去看。”评论家张定浩说，“有一句话，‘匆匆不暇草书’，草书看上去写得很快，真写起来很花时间。之所以帖比碑难临，就因为最难临摹的不是每一个笔画，而是笔画与笔画乃至字与字之间的连接、顿挫，乃至气息的流转，这恰好也是短篇小说最注重的东西。”小说家王占黑提到读短篇小说常常遇到“很难进入”的问题，张定浩认为，这是因为长篇小说有一定“容错率”，“就像一部糟糕的电视连续剧，只要开始看就可以看进去”，而短篇小说的要求更高。
“短篇小说的体量，使其便于收集很多不同时刻的人生故事。如果说长篇小说需要作者善于涂饰，那么短篇小说需要作者善于洗刷，从漫长的一个小时又一个小时中，淘洗出一个人真正耀眼甚至刺眼的时刻，用力一把拓在纸上。”作家董夏青青说。