《妇女参政论者》：影像写就的女性奋进史(2)

影片无法为我们提供传记片中必不可少的“传主”角色，但却塑造了无论是身份特征还是心理历程都趋于真实的英国女工形象——慕德•瓦茨，这是影片在历史叙事视角上做出的讨喜选择。在回归女性奋斗的历史现场时，虚构的人物能够甩开真实历史强压给影像创作者的重负。影片没有为潘克赫斯特、戴维森作传，只是让虚构的人物瓦茨与其产生交集，这样即便是略显主观的历史亦不会引发过多的质疑，这种历史视角在《阿甘正传》中表现得更为彻底。选择此视角更重要的一点在于，观众可以同人物实现更直接的共情，见瓦茨所见，感瓦茨所感，看到银幕上塑造的双重历史：英国女权运动的历史及慕德•瓦茨作为女性的觉醒史，这两个层面一个关乎社会一个关联个体，虽然《妇女参政论者》不是百分百的传记片，但却更好地实现了为时代著史，为个体立传的表达。

《妇女参政论者》剧照
女性主义电影的进路
女性主义电影最大的特征在于其所承载的女性意识，但承载方式却千差万别，通常是讲述一段基于女性主角的故事，在叙事中突出女性意识，这种电影的题材选择往往集中于女性的家庭、爱情或者社会生活，情节多以虚构为主，如《美丽佳人奥兰多》用400年时间跨度来表达“双性同体”的理念，主旨的传达不可谓不隐晦。但《妇女参政论者》却是女性主义电影中的特殊类型，它无意于虚构天马行空的故事，而是选择直接表现女权运动初期的社会历史面貌，在表达方式上构成了女性话语的“元叙事”，这样的表达方式不通过剧情来架设接受的距离，女性意识的传达更为直接。
抽身于影片内容，反观导演萨拉•加夫隆、编剧艾比•摩根，两位都是女性电影的“老手”，尤其是艾比•摩根，创作出多部传达女性主义内涵的作品，两人于2008年合作的《砖块街》更是将第三世界同女性主题进行融合，体现出创作者对处于社会权力结构中弱势方的关注与关怀。同样，《妇女参政论者》也是斯特里普在出演关于“妇女参政”的影片《铁娘子》之后，又一部带有女性主义色彩的影片，还原了历史想象中的女权领袖埃米琳•潘克赫斯特。值得一提的是，片中艾迪斯•艾琳的扮演者海伦•伯翰•卡特正是影片讲述时代担任英国首相的H•H•阿斯奎斯的曾孙女，虽然两人在影片中没有交集，但历史的跳转还是引人唏嘘。女性主义电影的真正价值和魅力正在于它是这些女性作者发自内心的疾呼与呐喊。