小剧场，一场未知的冒险(3)

4年后，2009年，这个女子组合红遍亚洲，她们是AKB48。红了之后，AKB48依旧保持着小剧场演出的传统。
“小剧场”似乎有着不可言说的生命力。这种生命力滋养着演员，吸引着观众。
最初，戏剧小剧场的诞生是颇具先锋性和实验性的，可随着时间流转，这种冲破主流与世俗的定位略有减弱，但“小剧场”依旧承担着“实验”的角色：新段子要拿到小剧场打磨、新剧本要拿到小剧场摔打、新人演员要到小剧场摸索。
圈内流传，有一位资深脱口秀演员，在小剧场演砸后，整整7年不敢再登台。剧场虽小，却没有人敢忽视这个舞台，对许多演员而言，这是演艺生涯的起始，值得足够的尊重。
“小剧场”里的一切都是“生”的、新鲜的，无论对演员还是对观众，都意味着一场未知的冒险。
“小剧场”的演出是“一次性”的，当你走进剧场，你拒绝了剪辑、广告插播，屏蔽了弹幕、评论，思想独立、全身心地投入一场演出。那场演出的所有动态：演员的状态、现场的氛围、微小的瑕疵、意外的亮点，都是独一无二的。
你get到了，就get到了，错过了，就错过了。
这大概是许多人钟爱“小剧场”的原因之一。

图片来自鼓楼西剧场豆瓣小站
“小剧场”的魅力之二，在于互动性。
张颐武在那篇文章里写，“剧场中直接的互动和现场感是难以复制的”。
当电视、电影、电脑这种以荧幕或屏幕充当媒介的文娱手段诞生后，人们可以快捷地获得“艺术熏陶”，此后跟进的许多技术手段，譬如快进、后退、2倍速观看、弹幕等，都旨在令人在最方便的情况下观看并交流，充分地消解了仪式感。
但当人们自以为能够处理孤独，外出娱乐活动集中于KTV、桌游、密室逃脱、偶尔参加一场盛大的演唱会时，一种“真实互动”的渴望正在暗自涌动。过于便捷与独立之后，会在某一刻产生反弹。
“小剧场”提供了互动的温床，压缩了人与人的距离。你不会被淹没在人海里，也不会被淹没在无效的娱乐中。
繁星戏剧村有一个口号：“人人都是思想家。”即便是观众，也是他们所期望的思想者。剧场经常组织“演后谈”，尤其剧本朗读之后，导演和演员都要听取观众意见后才开始排演。