詹庆生丨英雄赞歌——70年的抗美援朝银幕书写(3)

而在近期，随着包括中央广播电视总台的《抗美援朝保家卫国》等在内的一批新的抗美援朝纪录片的播出，又为中国观众认知这场战争提供了重要的历史文献资料。

激荡强烈的爱国主义精神，张扬影像的崇高之美
尽管在创作数量上有高低起伏，但抗美援朝影视作品在数十年间始终保持着某些贯穿性的思想与艺术共性。
在思想与价值层面，抗美援朝影视作品最为显著的特征，无疑是强烈的爱国主义精神。抗美援朝影视作品是典型的国族指向的战争片类型，是基于“反帝反霸”立场的影像叙事，描述的是正义与邪恶、侵略与反侵略之间的善恶冲突。

《英雄儿女》剧照
《英雄儿女》《上甘岭》等影片塑造了一批像张忠发、杨德才、王成、王芳、丁大勇这样的连排级指战员群体，而他们其实是中国人民志愿军群体形象的化身。到1990年代，继《开国大典》《大决战》等影片之后，影片《铁血大动脉》《北纬三十八度》以及电视剧《抗美援朝》等都开始尝试全局性、史诗性、文献性风格。当年直接决策和指挥这场战争的伟人领袖们走上了银幕，“西方侵略者几百年来只要在东方的一个海岸上架起几尊大炮就可以霸占一个国家的时代是一去不复返了”（彭德怀语），“外国帝国主义欺负中国人民的时代，已由中华人民共和国的成立而永远宣告结束了。”（毛泽东语）这些话语的引述旨在彰显抗美援朝这场“立国之战”对于新中国、中华民族的划时代意义，旗帜鲜明地肯定其作为保卫和平、反抗侵略的“正义之战”的性质。这种国族立场是贯穿抗美援朝影视作品的情感和价值主线。
直到2015年的热血动漫《那年那兔那些事》，在满屏弹幕刷过的“泪目”“种花家”“向最可爱的人致敬”的背后，仍然是强烈的爱国主义情感。可见几十年来，在抗美援朝影视创作和传播的发展轨迹背后，其实一直遵循着相同的文化和情感逻辑。