《神奇动物3》中国定档，文学作品的尽头是电影吗？(6)

密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。
我们走不了，就这样一直坐到午后。
四十年后，我还忘不了那天的情味，写了一首诗：
莲花池外少行人，
野店苔痕一寸深。
浊酒一杯天过午，
木香花湿雨沉沉。
我想念昆明的雨。
比起西方那样把把景物写得比郑屠的臊子还细的写法，中国的作家们看来更喜欢带上人，带上动物，带上那些活跃的，会动的。
不仅要写物绘景，更要把画面做得动起来。
就仿佛听得到街边小酒店外的雨声，好像看得到摸得着那些漆成棕红色的酒坛子和绿釉的土瓷杯，还能听到鸡在屋檐下发出几声“咯咯”。
烟火气一下就出来了。
《故都的秋》
仿佛感受得到那微潮的空气
江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多、故空气里时含水分；
到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是种说不出的悠闲境界。
你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜。
这中间又多是树枝槎的杂木树林；
在这一幅冬日农村的图上，再酒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠相？
若再要点些景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。
人到了这一个境界，自然活得胸襟酒脱起来，终至于得失俱亡，死生不问了；
我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢？
诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？
白纸黑字，却总能读出石砖的灰白，木头的深色，树叶，灯火点缀的橙色，还能听到雨和酒客的声音。
即便雨下的再大，酒客再多，却也不觉得吵闹，江南在脑海中总是那么闲适安静。
话说能感受到微潮的空气，会不会是因为我们这里确实有点潮？
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细细地雕琢，他们实在太会写了
《千只鹤》
他抓着细节写了很多，却把画面写的很宏大
海面上闪烁着银色的光辉。
闪光的地方，随着时间的推移而发生变化。
从伊豆山向热海方向伸展的、类似小小海角的突出部分重叠起来。
拍击着山麓的波涛，闪光的地方不断千变万化。