回声Echo｜彭靖：图片是一种记忆载体(2)

22:00
《平行》的创作灵感来自于时空错位
拍这个作品最开始的契机，是因为当时在芝加哥发生的暴动，同时商业载人航空飞船火箭发射。一边在暴乱，一边在狂欢。我们这边疫情在居家隔离，这样的时空错位，让我决定想做这样一种感觉的作品。
当时我们老师转发了一个推送，讨论的是当下女性的一个生存问题。我记得是在那个时候，突然间也有人转发出了桑塔格《关于他人的痛苦》的节选，我就觉得，这就是我的作品想要表达的一个感觉。
26:15
《无声的尖叫》：图片的力量和被遗忘的现状
我对新闻图片的冲击会更敏感，像《无声的尖叫》，也是一个来源于新闻图片的一组作品，但当时讨论的是一个遗忘的问题：图片的力量跟被迅速淹没和遗忘的问题。
那三张展示的是三个不同的年份， 15、16、17三年，每一年，我选择一张比较有代表性的图片。一五年的照片，其实那一年发生了很多的恐怖事件，政治刺杀、暴乱、爆炸，世界恐怖主义又兴起的感觉。但是第二年的时候就发现这个热点已经过了。一五年全世界都在讨论难民问题，一六年是恐怖主义的问题，一七年的时候，这两个事情好像已经结束了，但只是关注度消退了，大家这时都在讨论人工智能，所以其实这3张照片，特别是一五年这一张，在我心里完全是过不去的，这是张影响力非常大的图片，但是它也很快的被遗忘，被淹没下去。你看现在我们都在讨论疫情，谁还记得当年的难民都怎么样了，当时一年一张，把尺幅做的非常大。
这组作品的展览现场，每一张两米高，是非常大的一个图片，有点像重塑一个纪念碑，把图片用一种比较戏剧又抽象的方式，把它的力量重新说出来。
36:00
图片是一种记忆载体
我觉得图片确实是一个记忆的载体。那天很巧，我在跟我朋友分享一本我一九年做的摄影书，那本做的比较杂，当时拍的各种乱七八糟片子都往里放，然后有一张是当年在北京大兴搞拆迁时候的一张图，我没指望有人会认出来，结果我的朋友一眼认出来了，我还蛮惊讶的，原来还是会唤起记忆的。就像现在你看到这几张图片的时候，你还是会模模糊糊想起来许多这样子的事情，或许会有人看到这些图片回想起当年，立刻查一下现在难民怎么样了，可能是唯一我能想到的这种作品带来的一点意义。
37:20
其他媒介无法替代的纪实语言
摄影，刚开始先关注技术。然后从技术开始慢慢进入到对语言的理解，我是进入摄影之后才开始去接触图像和影视的语言方式。真的是需要耗费一两年的时间来补充视觉储备，在图书馆刷书、看展览、纪录片，补充脑海里的视觉图像。刚开始创作的时候我是把摄影当做用光线来画画，到读研了之后慢慢才有转变，觉得应该去关注摄影本身的一个纪实性语言，这种纪实语言是其他的媒介没有办法替代的。