学术丨贾珺：清代北京私家名园万柳堂考述(10)

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意匠分析
万柳堂园内的建筑数量很少，除了正堂之外，还有三间楼阁，以及长廊、回轩和几座亭榭，如韩菼《万柳堂记》所云：“凡园之所有，如是而足，不架危，不缒幽，不设藩，无崇台延阁之侈，无雕镂金碧之华，取寓意而已。”但园中空间却较为复杂，徐元文咏园诗云：“名园负郭带烟霞，径仄桥危逐水斜。”“篮辇客到迷幽径，篱落花开漾晚波。”描绘此园小径曲折狭窄，溪道偏斜，架桥危然，仿佛有烟霞掩映，令人有迷离之感。
此园利用原有的水洼，加挖疏浚，形成丰沛的水景。刘大櫆《游万柳堂记》载：“其中径曲而深，……池旁皆蒹葭云水，萧疏可爱。” 徐乾学咏园诗云：“凿池初引玉泉流” ，强调池塘有源头活水。冯溥诗云“闲观鱼跃出方塘”，说明池中蓄养游鱼。水上可以划船，能让人联想起江南水乡，对此查嗣瑮有诗咏道：“重重叶屿接花潭，小桨轻篙次第探。记得春随樊子去，烟波风雨满江南。”
在营造过程中，一边加挖水池，一边将挖出来的土堆成山丘，实现土方平衡，正如刘大櫆所云：“因其洼以为池，而累其土以成山。” 尤侗诗亦称：“甃拟因得水，垒块便成冈。”
张然所掇假山是此园主景所在。赵翼《檐曝杂记》载：“古来构园林者，多垒石为嵌空险峭之势。自崇祯时有张南垣，创意为假山，以营邱、北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍濑，曲折平远，巧夺化工。南垣死，其子然号陶庵者继之，今京师瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。杨惠之变画而为塑，此更变为平远山水，尤奇矣。” 张氏之山以“曲折平远”著称，采用以土带石之法，仿大山之余脉，看似寻常，却浑然天成，又讲究可游可入，大有奥妙可寻。
潘耒《赠张陶庵山人》诗对张然在北京造园时的叠石技艺大加称赏：“山人绝艺天下无，驱使顽石开灵区。千岩万壑出指掌，仇池禹穴罗庭除。白发飘萧来日下，朱门戟第争迎迓。处处园池灵璧山，家家亭馆关同画。渐台崒嵂临昆明，至尊清暑时经行。璇题绣柱非所尚，小山孤屿聊怡情。山人承诏来区画，善体天心露台惜。转簇蓬壶栏槛边，月斧神工运无迹。别开禁苑临玉泉，缘山结构皆天然。平冈浅渚足游眺，水衡不废千缗钱。事了飘然乞身去，归卧九峰幽绝处。不贪荣利诧遭逢，斯世斯人堪叹誉。君不见宋家艮岳峰巉岩，割奇铲秀来深潭。至今行人詈朱勔，千金一石骚东南。”所谓“平冈浅渚”，正是张氏之山的典型景象。其《万柳堂》诗又云：“筑土皇陂北，穿池太液东。三峰晴落掌，九折迥排空。”提及土山上有三峰并列之景。