《弗莱斯曼有麻烦了》：这个上东区的过客，也没能好好变老呢(4)

在他看来，前妻是单面人，朋友们是随叫随到，不叫不要的工具人。他感受不到希斯的焦虑，利比的失落、恐慌。弗莱斯曼确是个好人、好父亲，妻子失联后，他对孩子们尽了单亲爸爸能做的一切努力。但他又怯懦，不敢为了自己或者孩子们去找前妻当面问个清楚（小孩子特别想妈妈），也不敢跟夏令营里欺负了女儿的人们当面对质。

《弗莱斯曼有麻烦了》剧照
对绝大多数人来说，想接通过去很难。因为失去好奇，弗莱斯曼们是中年的常态。他们发现年轻时的价值观无法继续让自己心安理得地生活下去，又不愿接受被周围强加的价值观。有一天，他们发现连小孩也快要变得和周围人一样势利，顿时觉得脚下的地基在晃动，不知如何是好。弗莱斯曼这个没能好好增加年岁，有缺陷而不自知，还在负隅顽抗的纽约客，普通得很能让人共情。
这部剧的一个失当之处在于改编。演员都是一群熟面孔的演技派，被塑造成单面人的前妻瑞秋，也托克莱尔·丹尼斯的福变得有戏起来。利比的旁白却很鸡肋。当托比·弗莱斯曼医生的形象已经足够丰满，她碎碎念的旁白就显得多余。利比无法自如地发展，只存在于弗莱斯曼漫不经心的视角——她在杂志社重男轻女环境下的挫败，她无聊的家庭主妇生活。她失魂落魄的抗争又俗套，又难看。
像《弗莱斯曼有麻烦了》这样的轻喜剧分两种。一种是主人公会成长，经历挫折后更加认清自己，与自己和解，仿佛世界也面目和善了一些。这部剧目前看来是另一种，即主人公经历挫折但没有获得成长。是观众从巧妙的剧情中了解了角色，产生自己的判断。《白莲花度假村》也属于这一类型。得益于描写人物的功力，观众的认知不断被挑战，不到最后一刻不会停止。我更喜欢后一种，因为真正认识一个人（哪怕是虚构的人物）总是受益匪浅。不是每个人都会持续地成长，但再简单的人心都很复杂。