乔尔·迈耶罗维茨：聆听禅意钟声里最微弱的一响(16)

© Joel MeyerowitzDS：您如何看待街头摄影对观者的吸引力，何谓街头摄影，在我看来这是一种特定类型，凡是在街头拍摄的照片都可以纳入街头摄影的范畴，您同意吗？
JM：我认为，街头摄影师需要有瞬间的意识，对在你眼前呈现的街头场景有第六感或者超感官能力。比方说在20—30英尺的距离内，你需要眼观六路，在10秒或者更短的时间意识到可能发生什么，并参与其中，我称之为“混搭（mashup）”，这就是街头摄影。
很多事情偶然发生，但只有具备街头摄影眼力的摄影师才能够将看到其潜在联系，在瞬间将其视觉化。他们拥有阅读街头无形文字的才能，如果您能在街头看到如文本一般的文字逻辑，并且知道如何向右、向左移动位置，去捕获“混搭场景”，就具备了街头摄影师的资格。

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© Joel Meyerowitz我和科林·韦斯特贝克（Colin Westerbeck）撰写的《旁观者：街头摄影的历史》甚至研究了摄影的曙光期，彼时摄影师还没有能定格移动物体的器材，但他们已经开始在街头寻寻觅觅了。如果说其他所有摄影类型，风光、肖像、静物都来源于绘画，那么只能街头是与摄影相伴而生的新主题，因此也可以说摄影诞生于街头，街头是摄影的原生属性。
通过《旁观者》一书，我也试图将街头摄影纳入艺术评论的语系，去分析其所蕴含的诗意美学和文化内涵。我认为街头摄影始终是摄影行为的核心。