【史海钩沉】滦南——评剧的发祥地(4)

成熟时期 1931年，日本帝国主义点燃了侵华的战火，侵占了沈阳。1932年扶持清废帝溥仪成立了满洲国，东三省成了日本帝国主义的殖民地。评剧艺人们不堪忍受日伪军的铁蹄践踏，纷纷逃回关内谋生，他们陆续进入津、京、沪和西南、西北的大城市演出，遂把评剧传播到祖国大江南北、四面八方，使评剧一度繁荣。
1933年，曹金顺带领“金顺戏社”由山东济南直道陕西西安，在西安一直唱到1935年，因日寇轰炸西安，戏社转道汉口、上海，后由青岛返回唐山。两年后再次到西安，将评剧的种子播撒在古都西安。1934年，白玉霜带“华北剧社”进京，演出于广德楼，获得了比芙蓉花更高的声誉。从1935年开始，大批的评剧艺团纷纷涌人上海。如双霞社、华北剧社、钰灵芝班、爱莲社、阳春社、复盛戏社等。这些剧团的主角联袂演出，在上海轰动一时，直到1932年，日本侵占上海为止。1936年，张相臣、白牡丹组织戏班，由张家口经山西大同进入新疆。同年张润时带一戏班由汉口进入陕西，后转道进入甘肃兰州，大西北也有了评剧的足迹。1937年，钰灵芝、赛灵芝、张彩兰带班离开上海到南京，后到武汉演出，震动了武汉三镇。之后她们经沙市、宜昌，进入重庆，后又带班到成都、贵阳演出。
警世戏社出关后，哺育评剧这一新兴剧种的唐山故土，除源源不断地向天津、北京及东三省输送大批骨干演员外，随着新兴城市唐山的发展，市区及周边各县戏院又有了增加，这使评剧得到了迅猛发展。
抗日战争和解放战争时期，冀东人民在共产党的领导下，利用评剧这一宣传武器同敌人展开了斗争。组建了很多剧社，创作了很多新作品，这些新作起到了瓦解打击敌人，团结鼓舞人民士气的作用，他们为评剧史增了光、添了色。
繁荣时期 解放初期，在党的《双百》方针指引下，评剧呈现出一派繁荣景象，全国大多数地方组建了评剧艺术团体，评剧一跃成为全国性的大剧种，出现了许多脍炙人口的优秀剧目，涌现出大批评剧名家。
50年代，创作人员本着“传统戏、新编历史剧、现代戏三并举”原则，对传统剧目进行了挖掘整理，一些传统剧目重现舞台，如《花为媒》《茶瓶记》《杨二舍化缘》《回杯记》《打狗劝夫》《杜十娘》《马寡妇开店》《秦香莲》等。
60年代，新创作的现代戏近300出，新编历史剧也有百余出。这一时期，在评剧创作队伍中，涌现出胡沙、安西、高琛、薛恩厚、王亚平、何孝先、徐汲平、曹克英、杨紫江、刘文卿等一批优秀剧作家。众多专职评剧作家的出现，创作的不同题材、不同内容的现代戏、新编历史剧，不但拓宽了评剧的表演领域，而且促进了评剧声腔的改革出新，为评剧行当唱腔的发展和完善起到了极大的推动作用。