纪录片里说的，都是真实的吗？(5)

在“我”缓缓道来的讲述中，一切被“真实再现”——这两个矛盾的词放在一起，形成的语境总是略显尴尬。
但本片破除了这种尴尬，因为它要大大方方地“再现”“真实”。
为此，它索隐细节：死于箱根的佐份利贞男，在旅店的最后一夜曾要“茶水和生鸡蛋”，要求“六点半叫醒，７点修脸”，以便于“10：15返回东京”。正是这些琐碎小节，让自杀现场疑窦丛生。
它抽丝剥茧：“刺宋”和“刺蒋”，背后有着怎样的关联？日本驻华公使的警觉避祸，是否与前任的离奇死亡有渊源？上海滩的帮派势力，如何在各种政治力量中盘旋？
它婉转暗示：开篇就意指妹妹唐瑛和宋子文的爱情将无疾而终，个中缘由到最后自然不言而喻。而片中几次轻叹天命无法挽回，回味时方觉其至深的无奈。
它直抒胸臆：一个无辜生命的消失，只是大时代里的小事件，然而对于他的亲人，却是永远无法抹去的伤痛。

细节的真实和逻辑的力量，结构出这部虚实难辨的电影。而在始终保持的冷静和理性的下方，隐隐流动着引而不发的情绪。
当我们放下纪录片和故事片的概念包袱，打开创作的边界，我们收获的，可能是更加广阔的空间。正如单纯是一种美，繁复是另一种美；传统是一种价值，创新是另一种价值。

像故事片一样肆意畅想，像纪录片一样小心求证。像纪录片一样追根问底，像故事片一样没有答案。
无数故事在等待有心人钩沉。那些被历史遗忘的名字，那些石沉大海的往事，和不可逆转的时间一起，被我们甩在身后。