被日本人咒骂的导演，犯了什么忌(3)

1976年，“双拍子”斩获NHK全国漫才冠军大赏，这一在当时最具权威性和标杆性的电视频道的认可，让北野武从此家喻户晓。
打比方的话，北野武在日本漫才界的地位，相当于中国相声界的郭德纲。
但不同于烂片等身的郭德纲，北野武在电影上的造诣堪称是大师级别的。
简洁有力的《凶暴的男人》，优美又让人揪心的《花火》，柔情童趣的《菊次郎的夏天》，别具一格的《座头市》，以及充满暴力美学的《极恶非道》。

《座头市》剧照
他执导的电影不是同类型的，几乎每部影片都不一样，每一部都不无聊。与他同时代的日本导演，多冷静克制，收敛压抑，而他却有着丰富的桥段设计，不少片段都有着小品般的黑色幽默感。
有时候他的风格是极端冷酷的，暴力场面干脆又残忍。打斗中，肢体和生命似乎在毫秒之间就会被夺去，其营造的真实感，让你很难不怀疑他究竟经历过多少现实打斗。
在自传《余生》中，北野武曾写道，我有一回和暴力团打架，把其中四个家伙打的满街跑。即便是黑社会，我也照打不误。左轮手枪也好，匕首也好，我是全然不怕。从此以后，“凶暴”的名声就传开了。

《菊次郎的夏天》剧照
有时候他的风格亦温柔。北野武的电影中，总是少不了蓝色、大海、花。女性常常是主人公的精神支柱，儿童的出现则往往带来暴力与死亡。
总而言之，你看北野武的电影，很少会感到无聊。不拖泥带水，在极端间游走的风格，使得他的受众很早就超越了国界，在海外拥有大批拥趸。