最好的青春片，最惊喜的松冈茉优(7)

圆首的秘书，首届深焦影评大赛冠军，深焦主编
84/100
恐怕波兰斯基自己也没想到，一部主旨讲述欧洲近代反犹主义、影射欧洲当前极右翼崛起的片子，竟然给自己挖了个大坑。当然，你也不能说跟他的经历完全无关，只是重点在于他原罪式的犹太人身份而非其他。仍然坚持这一点：没看过片子就无权谈论和评价，《我控诉》里面人的耿直与扭曲，懦弱与坚韧，固执与狡猾，正义与腐败，虚伪和尊严，冷酷和卑微，无不来自于波兰斯基本人（的人格或经历），你真的很难说他到底是德雷福斯、皮卡尔还是那些坚称自己没错的人，也许都是，也许都不是。认为他在借此片声辩自己无辜，是对电影多重意图的误读和歪曲，更别提没看过就品头论足的。如果他能用嘴说清楚，他也就不拍电影了，如果人人都能靠嘴解释电影，那电影也就不吸引人了。
Peter Cat，制片人、深焦创始人和前主编
82/100
无一赘笔，恰到好处，不显耀，也不讨好。
吴泽源，一个写不好小说的影评人
80/100
一个咋看咋猥琐，拍啥啥体面的未解之谜。和片名相反，影片并没有想控诉什么，只是几乎不带感情地呈现了个体在面对利维坦时既荒诞又真实无助的憋闷处境。或许不是波兰斯基第一梯队杰作，但不看不是中国人，给低分也不是中国人。
肥内，《秋刀鱼之味》研究者
80/100
波兰斯基宝刀未老地带来一部几乎是古典式典范级的作品；但它又十分时尚，就像更多依赖音色来制造层次的新音乐，《我控诉》一方面再次重现古典主义的种种优点，同时另一方面也融合了来自二战后欧洲电影的新传统：让物回归物因此保留许多超出纯戏剧性讯息的强殖手法。这无非是因为事件本身拥有足够的关注度；哪怕导演确实有明显的意图拿这部片为自己辩护，因此人物的设定刻意走脸谱化、黑白分明的反现代性设置；然而，正因为他对自己的电影手法早有十足的自信，让它远远超越一般观众的“人性化”预期。事实上，面对必然被扭曲的历史题材，到底还有多少人会古板又土气地用“忠实性”来要求影片呢？
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
80/100
现实主义政治惊悚片，从情报工作者的视角切入冤案，冤案主体则几无发声，冤案也因而成为发现体制陈垢的一把钥匙，借古讽今由此成立。“复制品/赝品”，相似双方的微妙对立，构成了影片的题眼。
过于精准稳定的拍法，显现出人物被体制钳制和体制的麻木。但同时，也让他们的面目显得老套，政府军官、媒体和无脑民粹都有点样板化。军官的普遍逻辑在于，维稳需要沉默推诿、遮盖真相、无中生有，于是他们让自己不断干着程序正义但整套程序本身就是罪恶的事。不过，片中其他话题，少数族群迫害、隐私监控等，则没什么发挥。