她们被操纵，被侵犯，被污名，被杀死……(13)

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
80/100
依然是一部“乞讨者”电影，但是这次我们感受到了“他”如何由“站着”被击倒而变为了“跪着”。
淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独。
80/100
我们也需要这样充满细节，情绪饱满的现实主义。残酷也不失温情，观影过程像是度过了一个温柔的良夜，能让人全神贯注。最近国际电影节上家庭题材的片子越来越多，家庭关系和每个人物的塑造值得关注。虽然故事平平，但配上导演老练的叙事和演员出彩的表演，仍然觉得出色。
Peter Cat，制片人、深焦创始人和前主编
65/100
聚焦于互联网时代自主营业快递员，不得不说肯·洛奇仍旧最敏锐抓住了当下资本主义形态中最制度化压迫形式。但陈旧的观念先行的剧作思维依然拖了后腿，尤其是在结尾部分暴露无遗。即使不说是全然刻板的，但试图构造矛盾激化的意图生搬硬拗地拉扯着跟不上人物和剧作，通向真实的反面。
肥内，《秋刀鱼之味》研究者
50/100
比起前作，这部无疑「放松」了不少，亦即，没有那么多的刻意；但是不论是之前的工伤工人，还是这里的蚂蚁工人，他们陷入的无限循环都回应了他们生活处境本身带来的命运。作为拍给工人看的电影，立意、编织都不难，就这点来说比戈达尔好很多了，应该真能得到更好的传播。于是洛奇就像是相隔了一百年，用更朴质的方式，呼应著俄国的先锋社会主义现实主义的影人。
仇晟，婴儿作家，年轻导演，老影迷
40/100
仅是材料，而尚未形成电影。被人殴打段落后完全失去说服力。《我是布莱克》稍好一些，毕竟是人物驱动。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
X/100
几乎每一个人物都以狰狞的表意意图存在，所以肯洛奇的电影必定不是现实主义的，它远离自然的行为，总是依赖于高密度的冲突、《绿皮书》式的刻板人物形象和《寄生虫》式的强转折吐露悲悯，是一种类型电影。但《绿皮书》也好，《寄生虫》也好，它们最终都维持悬浮，坚持在虚假的类型外壳中完成表述。所以，肯洛奇不需要收敛戏剧冲突的意图，而应该变本加厉，只有夸张到近乎天方夜谭的“现实”题材创作，才有可能这样的表意模式从反面抵达真实，而不是像现在这样从真实通向真实的反面。