她们被操纵，被侵犯，被污名，被杀死……(15)

Peter Cat，制片人、深焦创始人和前主编
73/100
我并不觉得一个不存在男性目光的电影就会是一部女性电影，同理一个没有男人的世界也谈不上是女性主义的。这部电影的某种封闭和狭隘，不仅限制了其中情感进一步发酵，也把某种观看（观点）局限在了表层。而它本拥有如此精确的视觉设计。阿黛尔现代质感肢体和已显老态的面容，也使影片魅力大为褪色。当然上一句话，不知道是否已是一种令人生厌的男性目光？
巴克劳
Bacurau
导演: 儒利亚诺·多赫内利斯 / 小克莱伯·门多萨
编剧: 小克莱伯·门多萨 / 儒利亚诺·多赫内利斯
主演: 芭芭拉·科伦 / 托马斯·阿基诺 / 西弗罗·佩雷拉
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 巴西 / 法国
语言: 葡萄牙语 / 英语
上映日期: 2019-05-15(戛纳电影节) / 2019-08-29(巴西)
片长: 131分钟
观看状态：已有中字资源

北美媒体Metacritics: 74/100法国媒体Allócine：3.8 / 5
IMDb: 8.0/10
豆瓣：7.0/10
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
93/100
具体到特定情境的构建方式自然不尽相同，（《巴克劳》基于的是是《水瓶座》、《舍间声响》更为视觉主导的局部逻辑），但它再次说明，只要掌握音乐、充当牵引力的虚无符号，以及提供类型载体及幽默感的愚蠢故事，许多导演都能以自己的方法再造《霓虹恶魔》：将影片信念寄托于奇趣抽象的“神迹”。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
90/100
年度十佳！依然还是以门多萨的作者意志为转移，“社区”概念等同于现代性的“族群”并向未来演变，浩瀚人类学历史的运动单位仍旧原始和凶猛，并同与钢筋水凝土为伍的叛徒一直战斗着，孕育出让入侵者望而却步的传说和鬼故事。“巴克劳”高度抽象，脱离城市，查无此地，如一个危险警告信号，横在预谋人为干预世界人类图景的推土机前。门多萨的抗争不再含蓄，血肉横飞中是洞悉古今的信念与怜悯，本片隐喻的裁决，既是政治本体的，也是电影本命的。