她们被操纵，被侵犯，被污名，被杀死……(7)

北美媒体Metacritic: 78/100法国媒体Allócine：4.3/5
IMDb: 7.7/10
豆瓣：8.2/10
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
91/100
仍是类型片语境中的作品，丝毫不避讳人物的符号化与脸谱化，不避讳街区高概念化的方方面面。真正异于常规类型作品在于，致密的意识形态表达通过松散的场景组织被呈出。只有少许均衡性的缺憾，例如全片文本铺设实完全无暇顾及警察在街区外的人物形象，却仍然试图在最后一幕来临前让他们短暂回归生活，原可以充分奔腾的群体力量一定程度被导演对文本饱和度的追求所制约。
Luxuan ，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
90/100
片中的30度与35度差异论将我们引向斯派克李式的炎热焦灼、一切能量于悄然中聚合发酵等待爆发。与《为所应为》相比，本片多了一丝匠气，创作者自身风格稍微弱了些（比如精巧的符号化似乎成为讨论社会议题类电影不可避免的表现手法），但依然遵循着前者的精髓：愤怒无用但不得不愤怒，各有各理的社会死结现状。影片以复杂的社会图景为材料，编织出一张细致、真实程度令人惊艳的大网：种族间、社群间、世代间、宗教与现代社会，合谋与分歧、固化与反抗，在令人赞赏的冷峻客观中透露忧虑。无人机航拍由实转虚：跳脱出真相见证者之窠臼，进一步深化为作者人道主义载体。
徐若风，业余影迷，自媒体“风影电影”
90/100
我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极为惊心动魄的事件和视听，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角又是绝对妥帖精准的。
圆首的秘书，深焦DeepFocus主编
84/100
看《悲惨世界》的时候总有一种奇怪的感觉，一方面时常觉得拉吉·利对巴黎底层生态了如指掌，观看电影好像是在透过一台显微镜观看一个复杂的社会有机体，另一方面又觉得拉吉·利以警察的视点去叙事并不十分明智，因为对方在最关键的时间点突然进入了暗处，被渲染成某种神秘不可知的潮水般的力量。如果说这样一个结局具有某种必然性（无论是现实的还是历史的），那为什么恰恰是这个年轻的“蚁群”组织缺乏内部的呈现呢？这是不是从一个窠臼跳进了另一个窠臼？