苍井优、高桥一生，悬疑片《间谍之妻》到底怎样？

文：廖梓
编辑：Sun
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毫无疑问的是，黑泽清导演的《间谍之妻》成为了热衷于电影艺术节而追索钟爱的一部电影，作为威尼斯电影节最佳导演单元奖项的《间谍之妻》终于被千呼万唤始出来。
一方面，作为某种电影类型的特质，《间谍之妻》从一开始便标注于“悬疑”剧的定位，对“悬疑”的电影似乎始终伴随着一份观看目光的好奇与揭露。
另一方面，纵观黑泽清整个电影序列中，作为“年代剧”的《间谍之妻》在黑泽清导演的作品几乎是首次的艺术创作表达。在这个意义上，《间谍之妻》预投了多重的观看期待。

电影《间谍之妻》的叙述从电影名字中便强调了一种性别重心，是一个关于“间谍妻子”的讲述。
从整个电影叙事而言，电影将背景放置在了太平洋战争爆发前夕的日本，在绝对效忠民族的森严局面中，一个电影演员福原里子（苍井优 饰）正在如往常般等待外贸生意的丈夫优作（高桥一生 饰）回家，面对久违分离的丈夫，福原里子充溢着对丈夫的敬意与爱意。
但此次丈夫优作的回来反倒引起了日本宪兵泰治的注意，优作从外界带回了一个“女人”并且惨死在旅馆中。影片的叙事变奏便从这个“陌生女人”开始转折。
作为妻子的福原里子，开始求证丈夫对自己的忠心，却逐渐陷入了丈夫优作更加窒息与疯狂的“逃离与背叛”中。在这场与“狼”共舞的谋划之中，妻子福原里子完成着一场遭遇坠落，不断被多重暴力拥挤填充成一个“病人”的悲情演绎。

从表层叙事而言，《间谍之妻》是一个关于“抛弃与放逐”的情感故事，这种遭遇情感边缘化的下坠伴随影片始末。
在情感的脉络与维度之中，妻子福原里子的悲剧似乎是某种电影讲述的必然逻辑，这份愤慨的情感认同令观众将视点落于福原里子的身上，一个残酷物语的“悲情女人”的镜像，既弥散了整个电影的情绪铺陈，亦勾连了某种程度的现实寓言——在一个以男性为主体秩序与逻辑中，女性似乎始终在一种孱弱与边缘的结构之维。