《晒后假日》：一段爱与痛的父女之旅(2)

片中的土耳其之旅，正如开场卡顿的DV画面暗示的，并非是一味的快乐恬美，也有着难以言喻的淡漠、 疏离，这是当时父女关系的真实写照。彼时这对父女均处于一个微妙的人生关口：女儿11岁，正介于少女到大人之间的交界，正处于性意识萌发的青春期，对成年人的性世界满怀憧憬，她会在宾馆房间里下意识地叠衣服、照镜子、调整肩带，在泳池边偷窥成年情侣亲热，偷偷和一块玩游戏的小胖男孩接吻。她享受父亲给自己涂防晒霜或火山泥，喜欢和父亲一起打太极、在泳池嬉戏、潜水，在海滩晒太阳，看天空中飘浮的滑翔伞。可是，她或许太关注自己，以至于看不到父亲的另一面：她在房间大呼小叫时，看不到一墙之隔的他在痛苦地着剪着脚上的石膏；她看不到他张开手臂站在阳台的边沿；她看不到他过马路时无视眼前疾驰的货车一副找死的样子；在两人因小事争吵的那个夜晚，她看不到他一个人走入深夜的大海…
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父亲30岁，正介于青年和中年的交界，对于父女如何相处一直在摸索阶段，过分复杂的人生经历（透过他和女儿及旁人交流的点滴对白，可知他小时受到过家人虐待和家乡伤害，故长大后疏离于家乡和家人，独自漂泊在伦敦，20岁时结婚、离异，女儿和母亲生活），使他敏感、封闭，和
身边世界格格不入。他和女儿的年龄差距很小，以至于被别的游客误以为是兄妹。他努力想要扮演好父亲的角色，可他鲁莽的年轻气质干扰了他；偶尔，他要么生闷气，要么完全放弃了自己的责任。他性格看似随和，却又总是在苏菲最需要他的时候毫无征兆地关闭自己，过后又会感到内疚。
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导演敢于以颇具洞察力的敏锐感知，挖掘情感不透明的人物和故事背后隐藏的普遍共性。而这种能力，早在她此前的三部短片中表露无遗：《地铁侵犯》讲述了一位女子在上班高峰期的地铁上遭遇性侵犯的故事；《蓝色圣诞节》讲述了一个面容憔悴的银行收债人为了避免妻子的精神疾病而度假的故事；《星期二》是《晒后假日》的主题前身，讲述了一个女儿探望已故父亲的故事。这些作品中的人物都是不透明的人物，没有详细的背景资料，观众无法具体地了解这个人。他们都在与情感关系中的否定、不和谐、不理解作斗争。