即将重修的塔尖，藏着哥特建筑的秘密(7)

巴黎圣母院高侧窗彩色玻璃。袁牧 摄不过，圣母院中厅下部距离高侧窗的光源过远，因而显得光线不足，颇为幽暗，当然也更添一分神秘色彩。这实际上是由于第一次挑战如此巨大的空间尺度而遭遇的新问题，其后的沙特尔等盛期哥特大教堂，对此专门做出了更富于创造性的改变。
这里还需要提一下成就如此恢宏中厅的另一位幕后英雄——飞扶壁。
在罗曼教堂和早期哥特教堂中，中厅拱顶的侧推力被位于二层的高侧廊以及高侧廊开间之间的圆拱所抵消。大约在1180年，哥特匠师开始意识到，拱形扶壁可以抬升到侧廊和高侧廊的屋顶之上，在更高处给中厅以支撑。因为上升到屋顶之上的空旷区域，这种结构被形象地称作飞扶壁，它们一举越过侧廊和高侧廊的屋顶，“飞”抵中厅侧面支撑中厅的拱顶。目前所知最早的飞扶壁就出现在巴黎圣母院，这是圣母院值得自豪的又一项成就。
这些排列整齐、造型轻盈而富于动感的飞扶壁，为巴黎圣母院的外立面——特别是西立面以外的其他立面增添了丰富的表现力，尤其在半圆形的东部立面，呈弧形放射状的飞扶壁格外挺拔有力。从塞纳河上欣赏巴黎圣母院的侧影，钟塔和屋顶十字交叉处的尖塔固然为建筑提供了优美的轮廓，飞扶壁带给建筑的优美韵律则更加令人难忘。

塞纳河西望巴黎圣母院东侧圆弧形外观及飞扶壁之美妙韵律。黄华青 摄圣母院的西立面和中厅都充满了宏大叙事的味道，而唱诗堂与横厅则可以被当作一个轻松愉快的过渡性乐章来欣赏。
唱诗堂位于中厅深处，中厅的高耸空间一方面把人的心灵向上方提升，一方面推动参观者不由自主朝向深处的唱诗堂前行。位于唱诗堂中心巨大的十字架和圣母哀悼基督的雕像成为所有人的视觉焦点。其背后衬着半圆形双重回廊，上方是沿圆弧形墙面展开的彩色玻璃窗，作为整个教堂中轴线优美的屏风和结束。