平遥釜山双面夹击，无人关注的东京电影节表示“很南”(2)

第32届东京国际电影节（TIFF）于11月5日闭幕。作为日本唯一的A类电影节，站在“日本”“亚洲”与“世界”之间，面对釜山以及日渐崛起的中国市场，TIFF在高不成低不就的位置上艰难前进。今年是令和年间的第一届，或者说东京奥运会前的最后一届，但本届TIFF并没有做出太多与时代互动的姿态，反倒再次延续了保守的选片品味。

山田洋次出席《寅次郎的故事》新作记者会本届的开幕片是老导演山田洋次为纪念日本国民系列电影“寅次郎”五十周年的最新作，也是该系列的第 50 部影片。这部创新的电影结合了其已故明星渥美清的 4K 数字还原图像，以及还在世的演员拍摄的新镜头。同时，还有周防正行讲述业已消亡的电影职业“活动辩士”的《活辩》并映；闭幕片则是马丁·斯科塞斯拉上好莱坞一众老炮，在流媒体支持下的新作《爱尔兰人》。相距万里，倒也是同一片乡愁。
而主竞赛单元更是弥漫着一派怀旧的气息。丹麦的《叔叔》以政府缩减个体农户规模为背景，女主角面对男友一同闯荡哥本哈根的邀请，毅然决定与年迈的叔叔留在乡下，继续传统的小农生活方式；法国电影《朝向战斗》具有自然主义的质感，以电影为媒介追寻照相术的早先光景；至于土耳其的《葬礼的食物》和唯一一部中国入围影片《白云之下》，都花费大量篇幅去展现现代化暴力下的文化危机，流露出对传统消逝的伤感。后者也同《叔叔》一样，依然不厌其烦地探讨“离开”还是“留下”这样老生常谈的问题。
竞赛单元选片总监矢田部吉彦表示，“今年的竞赛影片中有很多电影都是女性主角的，选择最佳女演员奖时对评审团构成了挑战。我觉得女导演的人数也在增加。”——如果2/14的占比确实可以称之为高的话。实际上，主竞赛单元选片之保守尤以两部日本电影为甚。手塚真的《巴洛波拉》改编自上世纪的文本，女性角色不是兢兢业业的侍从就是男性欲望的客体。《百元之恋》编剧足立绅的新片《喜剧 爱妻物语》为家庭关系的维系高唱赞歌，即便这种维系是建立在男性仗着性别优势有恃无恐，同时女性向某种看不见的囚笼屈从的基础之上。对比后来展映的诺亚·鲍姆巴赫新片《婚姻故事》，简直是原始部落与现代社会之间的文明差距。