假躺平真上岸的《三悦有了新工作》(2)

从这个角度看，三悦的故事只是硬币的A面，正如总是发生在明亮整洁的殡仪馆里的那些静谧而肃穆的告别与葬礼。硬币的B面则是在第一集里只有几分钟的大姨操持的丧事，《人生大事》里“上天堂”的一条龙服务，又或者是贾樟柯《山河故人》里热闹非凡的白喜事。
再想到殡仪馆是“正规单位”，是“旱涝保收”的工作，转正后的三悦是国家事业单位有编制的工作人员，就知道这不是一个关于“躺平”的故事，而是一个“上岸”的励志故事。或许，这也是年轻人真正渴望的故事。
既柔软，又尖锐
讲述“上岸”的故事、表达“上岸”的渴望，并不应该被苛责。如果我们觉得渴望“上岸”不像青春、不够浪漫、没有激情——也许确实如此，那么值得追问的不是年轻人怎么了，而是他们何以失去这些，又或者我们是否应该重新定义和想象浪漫、激情和青春？
在我看来，《三悦有了新工作》的可贵之处恰恰不在这些与年轻人紧密贴合的部分，而在那些与每个人、每代人都有关的部分。关于如何面对疾病、死亡和告别，剧集提出了一些新鲜的问题。
首先当然是对于临终关怀的讲述。临终关怀在国内尚未普及，安宁病房的建立推行也举步维艰。剧集对此有所展现，业主对于小区附近要建临终关怀医院十分抵触，有经济上的考虑，更多的是观念上的敌视。剧集让年轻人承担这样的事业，传达出的自然是希望与期待。
作为三悦的官配CP，罗大淼的职业被设定为临终关怀医生，是一个颇为巧妙的设计。扮演者梁靖康慢条斯理的谈吐、总带着些茫然的表情、挥之不去的学生稚气，这些本该是表演瑕疵的元素，安置在一个年轻的临终关怀医生身上，竟产生了奇妙的化学效果：医生身上来自于科学和权威的“无情”与距离感被冲淡稀释，取而代之的是柔软与亲近。于是，罗大淼的形象与临终关怀本身高度重合——安宁地、温柔地迎接死亡。在这个意义上，罗大淼并非“生的守门员”，而是和三悦一样是“死的摆渡人”。他们完成的是一组接力，让逝者和生者共同学习死亡与告别。
癌症晚期患者高馆长与妻子在露天广场上与年轻人尽情摇摆、共同舞蹈，这样的场面是感人的，然而这样的叙事却是一种老套的温情。剧集真正的尖锐之处在于三悦的师傅刘清明。刘师傅身患阿尔茨海默症，与较早上映的《妈妈！》相比，他的混沌、暴躁、攻击性，揭开的是这一疾病残忍的B面。而故事没有在此处停止，同事们发现刘师傅膝盖的人造关节化学元素超标，影响了阿尔兹海默症药物的疗效，于是迅速安排刘师傅再次手术，取出人造关节。没想到这一安排的后果，却是刘师傅记起了儿子在空难中失踪的痛苦往事——那些被记忆的迷雾掩盖的伤口再一次露出狰狞的爪牙。于是，三悦和同事们陷入了深深的无力与困惑：或许，刘师傅自己更愿意遗忘？或许，让刘师傅在混沌中等待着儿子从国外回家过年，是更好更轻松的生活？那个终极的伦理困境随之浮出水面：到底谁才有权力决定一个人的生命状态，尤其是在当事人不具备完整意识的情况下？