折射日本家庭形形色色的住房需求(3)

与其对他人指手画脚，不如尊重客户的生活方式
剧中人物对诸多社会热点问题的探讨也很有启发性。比如，在蛰居族的买房故事中，庭野主张鼓励20年未出家门的中年男子重返社会。三轩家则坚持恪守职业本分，认为与其对他人的生活方式指手画脚，不如贩卖给客户合适的生活方式。人到中年的“家里蹲”搬进新家，不仅利用屋内自带的攀岩设施强健身体，还通过写蛰居日记意外走红网络。这样的理想化的结局固然出于剧情设计，但编剧借主人公之口，为处理蛰居族的社会问题提供了一种新的思路。
三轩家虽然性格强势，但在卖房过程中对客户群体的多元需求和生活方式，却展现出开明和包容的态度。她善于换位思考，懂得变通。无论是面对生活方式冲突的“断舍离”和“囤积癖”情侣，还是家庭地位悬殊的天气预报员夫妇，她都能在无需要客户做出改变、妥协、牺牲的情况下，为他们的住房需求找到最佳解决方案，并实现双赢。虽然，三轩家无心做救世主，强调一切皆出于卖房目的，但正是这种心无杂念的全身投入，使她在销售的过程中，很自然地为客户构建起了一个令人安心的家园。
值得一提的是，日剧原文片名为《家売るオンナ》，“家” （いえ）被翻译为“房子”，弱化了“家”的概念。房子本身是一种商品，只是家的外化形式。本剧情的设置正是基于“房子是买来住的”前提之下，讲述不同家庭的住房需求的故事。
房产作为人生中一笔庞大的开销，关乎一个家庭的幸福。家无疑是全剧的母题，贯穿剧情的主副线之中。讽刺的是，像三轩家这样一位卖房天才，甚至连姓氏意为“三间房”，都与职业相关。第一季中，女主人公竟然独居于一栋租金便宜的凶宅之中，终日忙于卖房，却只为他人做嫁衣裳。剧情透露她学生时代的遭遇，包括失去父母关爱，背负巨额债务，曾无家可归。从小缺少关爱，以至于不会表达感情，但她内心渴望拥有一个家，感受庇护和温暖。第一季尾声，为了守护被大家视为“家一般感觉”的心心酒吧，她和科长放弃了工作。在守“家”和卖“房”中，她毅然选择了前者。这是女主人公在情感上的成长的证明，让人物形象更加立体。不过她和科长之间的爱情故事，在两季衔接上有断片，使得对女主人公拥有家庭的始末含糊不清，给观众中留下一些遗憾。
整体上看，作为一部治愈、励志的喜剧，《卖房子的女人》依靠一群有缺点，但不失可爱的角色，创造了不少笑点和燃点。不过，最令观众印象深刻的，还是一系列精心构架的卖房故事所呈现的房产销售行业的生态和当代日本社会的人生百态。作为一部行业剧，如果既能在本行业中掀起话题，又让普通观众对房地产销售职业的价值有所了解，那么该剧就具备了成为优秀作品的条件。（罗薇）
（作者为华东师范大学传播学院副教授）
来源：文汇报