《七人乐队》才不是挽歌

作者：李勤余
哀怨凄婉的音乐，细腻忧伤的风格，追念往事的主题……看了《七人乐队》的预告片，眼中满是已经渐渐远去的香港电影黄金时代、曾经风华正茂的香港电影代表人物。

与本片有关的各种新闻也自带感伤的气息。本来《七人乐队》该有第八位导演，但吴宇森因为身体原因被迫退出，目前他正在与病魔斗争；林岭东导演还没等到电影上映就已经去世，本片成了他的遗作；七位导演全程用胶片进行拍摄，目的，当然是为了向过去的峥嵘岁月致敬。
莫非，本片真如某些人所言，是写给香港电影的挽歌？
事实并非如此。别看《七人乐队》的七位导演都不再年轻，但他们的创作力并没有因为时光的流逝而减退，灵光乍现之间，香港电影的特殊魅力尽显无疑。不仅如此，本片还让导演们回归初心，拍出了久违的先锋感、实验感。
和票房成绩一路飙升的《独行月球》相比，本片的商业前景恐怕不容乐观。但这并不妨碍我们静下心来，感受一下香港新浪潮电影时期的浪漫，品味“菲林电影”独有的质感。香港电影也许不再辉煌，但它依然顽强地“活着”。
香港导演们坚守的精神符号
在《七人乐队》的七部短片里，最晦涩难懂的无疑是谭家明的《别夜》。上世纪八十年代，因为女方一家要移民海外，一对恋人不得不承受离别之苦。一个看似简单的故事，却被导演赋予极为复杂、丰富的隐喻——是这对青年男女在为找不到精神归宿而痛苦？还是他们正在为无法做出选择而纠结？
如何解读其中意蕴，未必有一个标准答案。但令人欣喜的是，这么多年过去了，谭家明从未放弃“虐恋情深”的主题，一如他早年的《杀手蝴蝶梦》《爱杀》。尽管这部短片对观众来说并不友好，但恰恰说明，《七人乐队》绝非一部应景之作——无论时代如何变迁，这些香港导演们始终在坚守自己的精神符号。
这一点也体现在许鞍华的《校长》和杜琪峰的《遍地黄金》里。前者平淡、克制的叙述会让人联想到《桃姐》《女人，四十》《天水围的日与夜》等电影，虽然故事几乎连一点波澜都没有，但导演还是在不动声色之中呈现了香港特有的人情味。