他点燃国庆夜"人民万岁"：对中国土地有责任(3)

MAP展馆正立面 浦东美术馆提供
“严格来说，（这世上）没有美术史，也没有美术馆，”蔡国强非常看重作为个体的艺术家。
他说，所有这些，都是为了让艺术家开放他们的灵魂、自由精神、天马行空、对时代的看法等等可能性；只有让他们玩起来，城市的文化才能动起来；只有他们留下令人难忘、虽有争议的作品，城市才能留下文化的记忆。
苏联
建国之初，上海画家中，除了老一代留法留日的，之后都是受苏联影响。蔡国强在上戏的老师周本义先生，就是苏联列宾美术学院毕业的。
蔡国强对观察者网说，“苏联情结就是我的红色少年情结，深刻影响了我的成长历史”。他在回忆少年时代的文章中写道，很难向俄罗斯人讲清，俄罗斯文化对一个远在中国东南边陲小城的少年有多大影响。

蔡国强《早期作品墙》 顾剑亨摄 蔡工作室提供
单从美术上来讲，就不得不提到“老马”。
1955年，苏联画家马克西莫夫来到北京中央美术学院。从全中国挑选出大约24位最优秀的年轻油画老师到北京参加“马训班”。
时任中国美术家协会主席吴作人形容马克西莫夫，“得天下英才而教之，人生一乐也！” 虽然马克西莫夫不曾去过福建，但时代的精神无远弗届。蔡国强承认，家乡的油画长辈，包括他自己、以及后来几代人，都受他影响。
中苏关系破裂后，马克西莫夫于1957年离开中国，但“马训班”的学生纷纷成了各美院掌门人，有的还是全国美协主席。
“俄罗斯文化曾经那么大，大到就是中国人眼中全部的外国文化，就是东方的西方，国画以外的洋画；中苏关系对立后，俄罗斯突然在中国人的文化生活中消声，但她的文化还是根基，顽固地存在，作为艺术少年的营养。”
苏联，注定与蔡国强缠绕不清。
1999年威尼斯双年展上，蔡国强“复刻”了反映地主与农民阶级矛盾的《收租院》：他把部分原作者请来，现场表演制作这套雕塑作品。