2020的综艺市场“凉”了吗？(5)

据Mob研究院《2020“她经济”研究报告》显示，从75后到95后，硕士及以上学历女性占比从1.6%上升至7.6%。不断上升的受教育水平和日益弥补的男女收入差距，让女性意识进一步觉醒，女性的个人价值、社会困境等等，均成为内容创作中观众群体中颇为关系的议题。美兰德2018—2020年连续三年全国常住人口入户抽样调查数据也显示，全国综艺节目用户中女性占比达到62%，综艺受众依然具有明显的女性向特征。
因此，随着社会整体女性意识的提升，“她题材”必然是综艺领域需要长久讨论的母题。目前，《乘风破浪的姐姐第二季》、熟龄女明星恋爱真人秀《怦然再心动》均正在播出，其他平台的“她综艺”也纷纷涌现。在2021年的综艺片单中，职场真人秀《上班啦妈妈》观察12位妈妈重回职场；经营类节目《姐姐妹妹的武馆》已经开启录制；竞演综艺《不愧是姐姐》号称要组成“最强姐姐团”……2021年的综艺市场，女性题材或将持续爆发。

“大片”综艺需要“入场券”
2020的另一个趋势是，综艺在越做越长。
毒眸注意到，动辄两个小时以上的综艺时长在2020年的网综市场变得更为常见，《这！就是街舞》第三季总决赛整期时长甚至超过6个小时。同时，时长超过2小时的大部分综艺采用了一周双更或分为上下两期的排播模式，《演员请就位》第二季后期上下两期正片累计就在4小时左右。（）
云合数据也显示，季播综艺的期均时长由2019年的113分钟增至了121分钟，而头部有效播放的TOP50更是直接增至155分钟一期。
这是国内综艺制作模式上剧情式真人秀的进一步深化导致的改变。为了刻画综艺中嘉宾的成长故事线、塑造人物关系、记录剧情发展的转折，制作方必须花费更长的录制时间和更多的镜头机位进行记录，而如此大的前期素材量之下，大型网综的时长自然也随之增加。
但是，观众口味的多样性也让舆论对综艺时长增加的现象褒贬不一。即使是共同观看同一档选秀综艺，有的观众并不能满足于只观看舞台纯享的片段，认为自家爱豆出现的镜头“不够多”；有的观众却认为大量的reaction、不感兴趣的选手的生活片段都是无效镜头，属于综艺“注水”，从而容易产生倦怠感。