顶级爽剧，一季就好(3)

马克·切利在错综复杂的人物关系间勾连起离奇的冲突，这是犯罪悬疑类型的典型编排。
我们可以在《心迷宫》《追凶者也》等国产犯罪电影中看到这种剧作模式。它以上帝拨弄棋子的方式把角色置于一种充斥着巧合的荒诞命运之中。
比起这类犯罪电影的现实主义风格和社会问题意识，马克·切利更加夸张，他更专注于乱性、滥情带来的多角情感关系。他的故事总是围绕着第三者的介入展开的。
第一季中安分守己的家庭主妇贝丝·安从发现丈夫出轨餐厅服务员之后开始觉醒女性独立意识；
西蒙妮则是直接发现了丈夫与另一位男性的亲密照片，随即提出离婚；第二季中卡洛正是在发现丽塔和姘夫斯库特的奸情时摔下了楼梯。

亚里士多德的诗学理论中，把发现和突转视为情节的两个重要成分，而最好的发现和突转同时发生。那么，马克·切利的编剧法在亚里士多德那里可以得满分。
技术上马克·切利当然无可挑剔，戏剧性张力使故事扣人心弦。但是问题在于这些情节都是严重依赖三角恋关系而展开的。
在他的故事世界里，二人之间的爱情与婚姻是如此不可靠，以至于几乎每一对人物关系都会因为第三者插足而撒谎、争吵、甚至崩坏。

这么看来，第一季的结局对传统婚姻秩序的回归——贝丝·安抚养丈夫和小三的孩子，西蒙妮抛开一切照顾患病的丈夫，泰勒和伊莱恢复彼此负责的开放婚姻——是极其虚伪的和缺乏说服力的。
《致命女人》因此不仅仅是充满了《绝望主妇》的影子，而且直接暴露了马克·切利本身贫乏单调的世界观，可以说，有限的人生阅历限制了他故事的多样性。
2.强女弱男，标准答案？
我不知道为什么这位金牌编剧如此热衷于写女性题材剧，并且每一部都要和女性主义运动擦上点边，从而吸引大量的女性观众。
明明自己对女性的了解和诠释非常有限。
在《致命女人》第一季中的中产阶级克己复礼的家庭主妇、上流社会优雅傲慢的贵妇形象几乎被移植到了第二季中。